情断鹊桥-第26部分
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张幼仪活了八十八岁，比起林徽因的五十零一，陆小曼的六十有二，算是笑到了最后。晚年，张幼仪在纽约接受侄孙女张邦梅的采访，把自己和徐志摩的悲欢聚散，云谲波诡，和盘托出，给后辈，也给逝去的岁月一个明确的交代。
■月
张幼仪没有看走眼，林徽因委实是深爱她的摩的——
1931年11月19日，济南党家庄上空一声霹雳，噩耗传到北平，林徽因三魂失了二魂。她为徐志摩精心制作了一只希腊风格的花圈，交由梁思成带去飞机失事现场——这事犹在情理之中；接下来的举动，就要令世人瞠目结舌了：她让丈夫从现场捡回一小块飞机残骸，并且把它悬挂在卧室的床头，直到去世！
据说，那是一块焦木（早期的飞机有些部分是木制的）——它见证了生的高蹈和死的决绝；此木曾是彼树，彼树曾覆绿荫，曾邀鸣蝉曾凝风露，曾映繁花曾梳云影，曾笑看夏日流萤冬日雪花，也曾悲吟“春色三分，二分尘土，一分流水”，不，是“三分春色二分愁，更一分风雨”。
噩耗同时击倒了在上海的陆小曼——
棒喝是什么？痛心疾首是什么？悔不当初是什么？生不如死、死不复生是什么？多少前尘成噩梦，万千别恨向谁言？小曼不比徽因，犹能博得世人的同情，她被视为诗人疲于生计、南北奔波而终遭不测的罪魁祸首——曾经的纸醉金迷，曾经的荒唐任性，顿时成为社会攻击的靶心。
对此，小曼不辩白，不解释；她从此不着艳服，不宴宾客，不涉娱乐场所；闭门思过，潜心编辑《志摩全集》；卧室挂着徐志摩的大幅遗像，一年四季，供放鲜花；案头压着白居易的长恨词：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”
死难再次把张幼仪从幕后推到前台——
幼仪虽然和志摩离异，但她离婚未离家，仍然是志摩独子的监护人，是昔日公婆的“义女”，兼且，她拥有一份独立自主的尊严和善待众生的大爱。志摩去后，幼仪一如既往地开拓事业，培养儿子，侍奉诗人父母，关怀包括小曼在内的所有志摩的亲朋；她还请梁实秋出面，主编、出版了一套台湾版的《徐志摩全集》。
晚年，张幼仪告诉她的侄孙女，回顾既往，如果说曾经有恨，她恨的不是陆小曼，而是林徽因；原因不在于林拆散了他们夫妻，而在于林既答应了志摩，又闪了志摩，弄得他进退维谷，身心交瘁，——用今人的话来说，就是找不着北。幼仪在被遗弃之后，仍然设身处地为负心郎着想，痴情若此，天下能有几人？事情也许正像她自己说的，在徐志摩“一辈子遇到的几个女人里面，说不定我最爱他”。
爱我更多，好吗？◎张晓风
■爱我更多，好吗？
回忆是画面，像放电影一样，一转一转就过去了；记忆是沙漏，由一个瓶流到另一个瓶，滴滴，滴滴；日记是宇宙，像时间和空间，把回忆和记忆拉到眼前。
爱我更多，好吗？爱我更多，请原谅我把以前日记打出来。我不是名人，但我也是个珍惜爱的人；我不是炫耀，只是让你了解我。
爱我更多，好吗？爱我，不是因为我多么帅气，这世间有更多比我帅气的人；爱我，不是因为我多么智慧，这世间自有不计其数的智者；爱我，不是因为我多么会说，这世间会说的用火车也拉不完。爱我，只因为，我就是我。有一点好，有一点坏，有一点傻的我，古往今来独一无二的我。爱我，只因为我们相遇！
百年修得同船渡，千年修得共枕眠。如果是命运注定让我们走在一条路上。希望不是前后，而是左右，我左你右。如果刚好碰到一场雨，请允许我在你的伞下有个角落。那么，请以温柔的目光注视我，以温暖的手抓紧我，以温和的话语安慰我。
爱一个人，就是从来不写诗的你居然写下这样的诗句：多么想有你的电话从那边过来/多么想有你的问候带着一束鲜花/多么想即使狂风暴雨也有你坚强的臂膀支撑/多么想在那清丽的夜晚和你翩翩起舞/多么想当我老得哪儿也去不了和你相视而笑/多么想在这寂寞忧伤的夜晚有你从天而降。
爱我更多，好吗？有诗为证。更温柔的爱我，爱我的情意真。让我常驻你心田里，因为那才是我归宿的地方，我会爱你到永远。
日记也就那么多，可是回忆随着记忆，越来越多。停是停不下来了，就像一对恋人刚刚进入热恋，突然让分开，这是不行的。只有继续，爱就是如此。只有勇敢的人，才配得到真正的爱。爱我，因为我很爱很爱你。你知道吗？我的笔记比日记还多，就是心得，也像脂砚斋那样滴泪而成。
爱我更多，因为我怕，怕又是一次空。爱我更多，这样我就可以存一点，就那一点，可以陪我几十载。爱我更多，我也会爱你更多。为爱，怕的不是等待，而是就像有人写的一样，而是飞过那片海却早也没了等待！即使这样，还是莫名的在等待，等待爱我更多。
等待，是一种苦，苦到心底就是甜；归来，是一种甜，甜到梦醒就是苦。离开，为的是你，归来，还是为你。
爱我更多，好吗？
■爱我少一点，我请求你
爱我少一点，我请求你。
有一个秘密，不知道该不该告诉你：其实，我爱的并不是你，当我答应你的时候，我真正的意思是：我愿意和你在一起，一起去爱这个世界，一起去爱人间，一起去承受生命之杯。
所以，如果在春日的晴空下，你肯痴痴的看一侏粉色的寒绯樱，你已成为给了我最美丽的求爱。如果你虔诚地站在池畔看三月雀榕树上的叶苞如何——骄傲地专注地等待某一时刻绽放，我已一世感激不尽。你或许不知，事实上那棵树就是我啊！在春日里急于释放绿叶的我啊！至于我自己，爱我少一点吧，我请求你。
爱我少一点，因为爱使人痴狂，使人颠倒，使人牵挂，我不忍折磨你，如果你一定要爱，且爱我如清风拂来水面，不粘不滞。爱我如黄鸟度青枝，让飞翔的仍去飞翔，扎根的仍去扎根，让两者在一刹那的相逢中自成千古。
爱我少一点，因为“我”并不只在这一百六十公分的身高中，并不只容纳于这方趾圆颅中。请到书页中去翻我，那里有缔造我骨血的元素；请到闹市的喧哗纷杂中去寻我，那里有我的哀恸与关怀；并且尝试到送殡的行列里去听我，其间有我的迷惑与哭泣；或者到风最尖啸的山谷，浪最险恶的悬崖，落日最凄美的草原上去探我，因为那些也正是我的悲怆和叹息。我并不只在我里，我在风我在海，我在陆地我在星，你必须少爱我一点，才能去爱那藏在大自然中的我。等我一旦烟消云散，你才不致猝然失去我，那时你便可在蝉的初吟，月的初圆中找到我。
爱我少一点，去爱一首歌，好吗？因为那旋律是我；去爱一幅画，因为那流溢的色彩是我；去爱一方印章，我深信那老拙的印痕是我；去品尝一坛佳酿，因为坛底的醉意是我，去珍惜一幅编织，那其间的纠结是我；去欣赏舞蹈和书法吧——不管是舞者把自己挥洒成行草篆隶，或是寸管把自己飞舞成腾跃旋挫，那其间的狂喜和收敛都是我。
爱我少一点，我请求你。因为你必须留一点柔情去爱自己，因我爱你，你便不是你自己，你已是我的一部份，所以把给我的爱也分回去爱你自己吧！
听我最柔和的请求，爱我少一点，因为春天总是太短太促太来不及；因为有太多的事情，等着在这一生去完成去偿还，因此，请提防自己，不要爱我太多，我请求你。
曾经这样爱过你◎乔叶
曾经这样爱过你曾经这样爱过一个人：
爱的人知道，被爱的人不知道。
这是暗恋吗？
爱着的时候，就整天鬼迷心窍地琢磨着他。
他偶然有句话，就想着他为什么要这样说？他在说给谁听？有什么用？
他偶然的一个眼神掠过，就会颤抖，欢喜，忧伤，沮丧。
怕他不看自己，也怕他看到自己。更怕他似看不看的余光，轻轻地扫过来，又飘飘地带过去，仿佛全然不知，又仿佛无所不晓。觉得似乎正在被他透视，也可能正被他忽视。
终于有一个机会和他说了几句话，就像荒景里碰上了丰年，日日夜夜地捞着那几句话颠来倒去地想着，非把那话里的骨髓榨干了才罢。
远远地看见他，心里就毛毛的，虚虚的，痒痒的，扎扎的，或上天堂，或下地狱——或者，就被他搁在了天堂和地狱之间。
爱着的时候，费尽心机地打听他所有的往事，秘密地回味他每个动作的细节，而做这一切的时候，要像间谍，不要他知道，也怕别人疑心。要随意似的把话带到他身上，再做出待听不听的样子。别人不说，自己决不敢保持特别的沉默。这时候最期望的就是他能站在一个引人注目的地方，这样就有了和大家一起看他和议论他的自由。
每知道一些，心里就刻下一个点，点多了，就连出了清晰的线，线长了，就勾出了轮廓分明的图，就比谁都熟悉了这个人的来龙去脉，山山岭岭，知道了他每道坡上每棵树的模样，每棵树上的每片叶的神情。
爱着的时候，有时心里潮潮的，湿湿的，饱满得像涨了水的河。可有时又空落落的，像河床上摊晒出来的光光的石头。有时心里软软的，润润的，像趁着雨长起来的柳梢。有时又闷闷的，燥燥的，像燃了又燃不烈的柴火。一边怀疑着自己，一边重视着自己，一边可怜着自己，一边也安慰着自己。自己看着自己的模样，也不知该把自己怎么办。
有时冲动起来，也想对他说，可又怕听到最恐惧的那个结果。
就只有不说，可又分明死不下那颗鲜活的心。
于是心里又气他为什么不说，又恨自己为什么没出息老盼着人家说，又困惑自己到底用不用说，又羞恼自己没勇气对人家先说。
于是就成了这样，嘴里不说，眼里不说，可每一根头发，每一个汗毛孔儿都在说着，说了个喋喋不休，水漫金山。
日子一天天过去了，还是没说。多少年过去了，还是没说。
那个人像一壶酒，被窖藏了。偶尔打开闻一闻，觉得满肺腑都是醇香。
那全是自己一个人的独角戏，一个人的盛情啊。
此时，那个人知道不知道已经不重要了。——不，最好是不要那个人知道，这样更纯粹些。
在这样的纯粹里，菜是自己，做菜人是自己，吃菜的人还是自己。
正如爱是自己，知道这爱的是自己，回忆爱的还是自己。
自己把自己一口口地品着，隔着时光的杯，自己就把自己醉倒了。
这时候，也方才明白：原来这样的爱并不悲哀。
没有尘世的牵绊，没有哆嗦的尾巴，没有俗艳的锦绣，也没有混浊的泥汁。
简明，利落，干净，完全。
这种爱，古典得像一座千年前的庙，晶莹得像一弯星星搭起的桥，鲜美得像春天初生的一抹鹅黄的草。
这样的爱，真的也很好。
著名的吻
自古至今，吻代表着亲情、爱情和种种亲切温暖的感觉，但有时吻也是离别、出卖甚至死亡的象征。以下所列出的，便是这样一些吻中的最著名的吻。
■生命之吻
这是指造物主将“生命的灵魂”注入人体内时的
