摄影知识经典读本-第24部分
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现在，有白色基调的设计先进的住宅，也有具有树皮似乎传导温暖之感的住宅，生气勃勃的彩色住宅……，各种住宅内，都具有自己的个性，创造出独特的环境。其中调和的家具，灯具，生息的植物等是室内装饰物全部在〃感性〃上达到协调统一的证明。对这种摄影现场，怎么会有自己改变摆设的理由呢？
由于最近经过装饰协调的住宅不断增多，在摄影上就简化了许多，也就是只要对存在的实物考虑摄影即可（只有这步工作比较麻烦），如对看到的实物可直接进行摄影，那就痛快不过啦。
盆花未摆在桌上之前
进行室内装饰摄影，一般在摄影前即可决定摄影成败的５０％，因此，在摄影前需要寻找或自己设置好的场面。总之，在摄影中要牢记，欲拍摄出胜过实际摄影现场的照片基本上是不可能的。
要能导演出好的场面，完全凭经验和感性。实际上，有许多现成的教科书（华丽杂志的照片）可供参考，开始这种摄影时，可先模仿杂志上的照片摄影，这也许是快速掌握摄影要领的捷径。
盆花摆在桌上之后
整理桌子、花盆具及背景，如还选取其他小物件同时摄入画面，要将其协调配置。这步工作完成后，就是此处所需的照明设置问题。提及照明技巧，听起来似乎学问很深，实际上，仅考虑适合摄影处的光质及照射方向即可。这步工作也可模仿上述教科书进行。此外也可顺便多翻阅一些有关花卉的书，其中有常用强光照明的兰花，以柔光照明的圣保罗堇观赏植物等种类，这也可作为参考。
以花作为室内装饰的摄影，背景大多很简洁，这大概是背景颜色强会埋没花之微妙颜色的原因吧！一般摄影家在摄影中都会先说〃整理背景〃。对背景的处理，只要符合摄影的基本要求即可。
有关照明的注意事项
盆花是有生命之物，在摄影中最好避免用强光对其进行长时间照射，也就是要求摄影迅速。
有关光质问题，在盆花线条清晰、花朵大、颜色鲜艳的情况下，光质要为强光，有时也利用逆光；与此相反，在盆花为有暖绒绒感的小花的情况下，使用扩散光平均照射，这种照明方法虽不是在任何情况下都适用，但７０～８０％的情况下可利用。
在大空间内放置花卉
以上所述摄影方法是以花为主体，背景极校与此相反的摄影如何进行呢？
一般进行室内装饰摄影需要辅助光，原因就是在明暗对比强的情况下直接摄影会在面面上出现一处白一处黑的现象，利用辅助光可将暗处照明。在大空间内放置花卉进行摄影的情况下，最好利用白纸或白布反射光作辅助光，尽量使反射光柔和均匀地布满整个房间。这种创造自然气氛的〃含蓄〃照明法也许是得到美好照片的要领。另外，在室内装饰物中只有孤零零的花时，摄影转变为拍摄室内装饰物更为重要。
室内装饰空间引起的遐想
在照射有阳光的桌上摆设上花，花虽小，但也能成为突出的点缀。此时，聚光灯（光束式聚光灯）的照明效果最好。
利用大家易得到的幻灯机照明也有特点。可在放幻灯片处放入各种造型胶片，以做出符合自己意图的光束。
要得到类似游泳池的阳光反射效果，可取一个大盆，装满水，利用吹风机使水面出现波纹，对该水面照明，使容器壁出现反射光。
专业摄影者的照片也不过如此拍出。简而言之，室内装饰摄影需要有耐性，只要努力，任何人都可进行该种摄影。
水中摄影
光的水中特性
光在水中的特性不同于它在大气中的特性，水中摄影首先有水对光的选择吸收问题。６００毫微米以上的长波长光在水中吸收性大。在水深１０米以下，对摄影有效的红色光不存在，因此仅利用自然光进行水中摄影，颜色为单一蓝色，而红色系的颜色均表现为黑色。这种现象在水浅处也有影响，所以水中摄影几乎都利用辅助光（以闪光灯为主）补偿红色光的不足。利用闪光灯辅助摄影，水中摄影照片的颜色表现效果好，细部表现及影像的反差也较自然光摄影效果好。
水中摄影的第二个问题就是光受浮游生物的影响发生散射。在水中摄影时，因水中散乱光的存在，影像反差下降率很大。很自然，摄影距离越长，因水中散射光产生的光晕、反差下降率也越大。一般在摄影距离为１０米以上时，影像反差极低，不能得到实用的照片。要充分表现水中拍摄的景物，有必要将摄影距离限制在２米至２米以下。进行特写摄影和在摄影距离短的情况下，选择使用可得到大角度画面的短焦距镜头，是得到真实表现照片的方法。在使用闪光灯摄影时，画面质量也受散射光的影响而降低。散射光的强度在散射光和闪光灯入射光方向一致时最大，在两者成±９０°度角时最校根据这种特性，拍摄时要尽可能对被摄体进行一定角度的照明。从正面对被摄体照明，画面中摄入的水中浮游生物反射光强，照片画面质量低劣。
水中摄影的第三个问题就是水中光散射、光吸收特性引起的光量下降现象。自然光源的太阳距水面很高，太阳光相对水面的入射角在０～６０°范围时，受水面反射的损失光量在１０％以下。水浅处的摄影和陆上摄影的光量相差并不太大，但在透明度为３０米的海水中，水深达到１０米处，光量只有大气中的５０％。透明度低的水中光量下降率将更大，因此有必要根据摄影位置选择使用高感光度的胶片。以上为自然光的情况。在以人工光源摄影时，这种光量降低现象更为严重。根据闪光灯等人工光源使用中的闪光指数（空气中的）所定的曝光量不能直接采用，要根据水的透明度、透视度以及摄影距离进行修正后，方可采用。
一般摄影距离在１米以内时，水中闪光灯的闪光指数为空气中的１#２；摄影距离１～３米时，水中为空气中的１#３；摄影距离为３米以上时，水中为空气中的１#４；摄影距离在５米以上时，闪光指数大的闪光灯效果也很差，失去了利用的价值。
在浅水处摄影时，受水面波动影响，自然光的入射角有局部变化。结果是入射光量呈不均匀现象直接表现在画面上。
此外，因光的波长不同，折射角不同，在画面上也出现摄入被分解的各单色光现象。在水中摄影，还有一点就是因水的折射率（１．３３）引起的镜头焦距的变化。利用潜水眼镜在水中看到的物体大小较实际体积大，观视距离也有较实际距离近的感觉。
通过镜头摄影和戴水中眼镜的情况完全相同，因此在设定摄影距离时，要按实际测量值的１．３３倍来设定。在目测或利用单镜头反光照相机直接通过取景器观察，调对焦点情况下，照相机与被摄体间距离也就是已被考虑折射率的摄影距离。此时直接利用该摄影距离摄影即可。另外利用陆上摄影镜头在水中摄影时，镜头的焦距发生变化，此时要将所用陆上摄影镜头焦距的１．３３倍数值作为水中使用的焦距。
水中摄影器材
水中摄影照相机主要有两种：一种是在制作时就考虑了防水耐压，可直接用于水中摄影的照相机；另一种是将陆上摄影的照相机装入防水耐压构造的容器内进行使用的装置。
这两种照相机各有长处及短处。最好根据摄影用途、场所、时期、海洋及被摄体的状态分别使用。但作为水中摄影器材，不仅专门的照相机，而且防水耐压容器也很昂贵。所以这两种摄影装置不能同时具备的人一定很多。在自己要拍摄的水中照片主题明确后，相应选择一种照相机即可。没有必要具备两种摄影装置。
本身为防水耐压结构的水中摄影照相机有尼康诺斯Ｖ型及ＩＶ型（日本光学工业）、摩他玛林３５（Ｓｅａ＆Ｓｅａ）、塔夫格依ＨＤ－Ｍ（富士胶片）等。其中专门用于水中摄影的照相机是前两种。塔夫格依仅在水深为２米以内时才可有效摄影。将其用于江河、海岸、游泳池内摄影，可得到简单的水中照片。下面介绍一下这种防水耐压结构照相机的优缺点。
首先，这种照相机体积孝重量轻，便于携带。在水流急，一般照相机难于移动摄影的情况下，由于这种照相机小而轻的特点，在水中环境更为恶劣的条件下，也可带入水中并可移动摄影。近摄镜头可在水中换取，可使用１５毫米等超广角镜头也是这种照相机的优点。使用这种照相机摄影主要利用目测对焦，这种对焦方法似乎不太方便。但在实际摄影中，除摄影距离极短及使用长焦距镜头以外，可充分使用镜头的景深，并且对摄影距离的估测感觉习惯后，目测值一般比较准确，使用不成问题。用目测对焦存在的问题就是特写摄影或使用长焦距镜头时，景深很校摄影距离略微设定不准，都将会拍成模糊不易辨认的照片。特别在近拍摄影时，本应对自照相机内胶片平面至被摄体摄影距离进行测定，但在实际目测情况下所设定的摄影距离基本上为摄影者眼睛至被摄体的距离。因此，有潜水眼镜厚度产生距离误差的问题。在摄影距离为１米以上时，该误差值微不足道，一般没有影响，但在近拍摄影中，该误差值相对来说就很大，对摄影有影响。
由于上述原因，大部分特写摄影专用附件，备有用于设定摄影距离的标杆或构图框，利用这些附件对近距离被摄体可进行摄影。但在实际中，受被摄体种类和摄影场所环境所限，不能使用标杆设定距离的情况很多，附件也有使用不便之处。在使用长焦距镜头摄影时，因景深小，产生对焦模糊的危险性大，摄影必须采用小光圈，由此需要使用超高感光度胶片。
陆上照相机装入防水耐压容器罩中的摄影装置的优点，在于这些装置使用的照相机均为单镜头反光式，在任何条件下都可在取景器中确认对焦和构图，因此在近拍摄影和使用长焦距镜头时，不需考虑对焦及被摄体位置问题，可进行快速摄影，同样此时也不必拘于景深利用而设定光圈，可仅根据摄影表现设定光圈。
这种摄影装置存在的问题就是体积大，在水中小回转不便以及不能使用广角镜头。当然将该摄影装置带到摄影地也不是很轻松的。摄影者一人同时携带两架专门水中摄影照相机至摄影地也不成问题，因而可准备分别带广角和长焦距镜头的两架照相机，根据摄影要求分别使用。而这种防水耐压罩圈的摄影装置一人携带两台则不太可能。
防止耐压容器是陆上照相机进行水中摄影所需的防水耐压保护罩，需要时和厂家联系，任何种类照相机的保护罩都可订做，从防水耐压结构的信赖性和经济性考虑，似乎使用大量生产销售的现成品更实惠。现成品有哈斯布拉德、欧林帕斯ＯＭ－１或欧林帕斯ＯＭ－２、尼康Ｆ２或Ｆ３、潘泰斯６×７等照相机。这些专用的照相机大多可安装使用尼康诺斯专用闪光灯，但其中也有个别的只能使用自己专用闪光灯的
