摄影知识经典读本-第27部分
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对照相机以自己要求的姿态静止不动。设置好摄影模特后，就凭摄影者技术来决定照片画面效果。可以说，这种摄影具有人与人之间的意志传达手段。进行野鸟摄影，摄影者要面向野鸟，在〃就这样别动呵〃的祈望中接近野鸟，除了和鸟类意志相通的个别人外，大多遇到〃ｂｙｅ…ｂｙｅ，再见〃挥手而去的结果。这就是野鸟摄影的难处。正是因为这种摄影存在一定的难度，才有野鸟摄影的乐趣和奥秘。尝试一次这种摄影后，肯定会被野鸟的魅力所吸引。
对野鸟这种与人的意志毫不相通的被摄体如何才能拍摄呢？简而言之，只要掌握野鸟摄影的要领就行。这种摄影要领必须解决许多以一般方法不能应付的问题。以上两句话似乎带有语病，相互矛盾。总之，要阐明的是掌握摄影要领不易，但掌握后，摄影就简单了。
５００～６００毫米镜头最适用
在介绍野鸟摄影要领前，先介绍摄影所需的照相器材。首先，进行野鸟摄影需要何种照相机？这个问题经常有人询问。
对此可毫不犹豫地回答，使用３５毫米照相机。这种照相机画面尺寸虽小，但机动性令人注目，利用它可应付动作迅速的野鸟摄影。画面尺寸小，即影像小的问题也没必要担心，只要摄影时准确对焦，就可以放大作出大尺寸清晰照片。
其次就是摄影所需镜头。进行野鸟摄影可以认为超望远镜头是必不可缺的。利用该镜头可以在一定程度上接近作为被摄体的野鸟进行摄影。超望远镜头的级别选择，根据摄影鸟类及接近鸟的方式有所不同。总之，一般情况下野鸟距人较远，且在日本能拍摄到的野鸟大多为小鸟，综合以上现实存在的条件，摄影需要使用超望远镜头。至于要使用多少毫米超望远镜头，有个人所好和操作性问题，但就本人的观点，进行这种摄影最好使用５００毫米或６００毫米镜头。理由就是在超望远镜头中这两级镜头的重量、大孝口径等操作性最好。再要求高点儿，就是口径越大越好。一般Ｆ值小的大口经超望远镜头很昂贵，可根据自己的经济状况决定。
松懈野鸟的警惕性
书归正传，下面介绍摄影的要领。
野鸟摄影要领中最重要的就是摄影者要了解野鸟心理，要为其着想。说起来似乎很容易，但实际上这是最不易做到的事。对野鸟摄影多少有些经验的人可能清楚，在发现〃啊，鸟停在那棵树上〃后，双脚会不自然地奔向鸟所在之处，急于对这个或那个进行拍摄。这样当到达自己认为适于摄影的地点后，在对焦时，野鸟逃之夭夭的情况时常发生。结果，失去了眼前的摄影机会。这种失败完全是由摄影者自己造成的。
失败的原因大概大家都很清楚。举一实例来说，假设发怒的大象冲向自己时，包括本人在内，为躲避大象，肯定逃离此处，同样，野鸟见到奔向自己的人也会如此。然而在实际中，对此与摄影相关的重要部分不加以注意的人意外的多。简而言之，鸟和人一样对庞大运动物体反应极为敏感，因此在野鸟摄影中不要忘记，自己本身即为野鸟的警惕对象。
有没有使野鸟松懈警惕的方法呢？如上所述，要理解野鸟心理，并为其着想。一般人恐怕认为人之间的心理都不易揣测，何况对野鸟呢？虽然如此，但事实上只要对野鸟的一举一动有注意之心，了解其心理并不是不可能的。
下面介绍本人实际进行野鸟摄影的情况。
接近野鸟
发现被摄的鸟后，如有可能，首先在自己所处位置拍摄一张照片，然后考虑光线状态、构图等再移动你的位置。此时动作要轻缓，待移动至理想位置后再拍摄一张，尔后，再向鸟接近。向鸟接近时，要克制急躁情绪，缓缓向前移动，此时一定要注意经常确认野鸟的动作。一旦发现鸟有点儿不安的举动，就要立即停止移动，在原地等待鸟平静下来或退到远处等待，再缓慢向鸟接近。在接近移动中不要仅有到自己预定位置后再按快门的意识。因被摄体的鸟有随时飞走的可能性，所以在接近鸟途中最好不考虑浪费胶片问题，拍摄几张照片。这样，万一鸟飞了，可以减轻自己的后悔遗憾之心。
与鸟接近有一定的距离限度，该距离具体为多少，如何接近，这和鸟的种类有关，不能一概而论。也就是说，要了解该距离限度，需凭自己实际经验，因此只有自己向野鸟摄影领域挑战。
此外，还有一种对摄影者来说是接近野鸟的最有力武器，那就是汽车。上文曾述野鸟对庞大动体的警惕性很强。但出乎意料，似乎将汽车列在警惕对象之外。也许野鸟平时对汽车已习以为常。对这种接近野鸟的强力武器不加以利用，那就太愚蠢啦！利用汽车接近野鸟也同样要注意不惊动野鸟轻缓行驶，到达自己认为理想的地点后，将照相机镜头架在车窗框上进行拍摄。此时，车窗玻璃的升高与下降可以起到三脚架的伸缩调整高度作用。因此应考虑如何充分利用车窗。在车中摄影一定不要忘记制动发动机，并要注意狂风摇动汽车可能产生的照相机抖动。
以上的方法如何？发现鸟后采用上述方法摄影是否已感到切实可行，下一步就是实际动手摄影。以上介绍的摄影方法有个缺点，就是必须寻找鸟的身影。下面再介绍一种较好的摄影方法。
这种方法就是摄影者原地不动，等待野鸟自动飞来，听起来似乎不可相信，但实际上和钓鱼一样，以等鱼上钩的心情等待野鸟即可。要能钓到鱼，下鱼钩处的水中必须有鱼。与此相同，等待野鸟到来，也有选择等待地点问题。在何处等待最好呢？鸟类也为动物，因此可以认为鸟为了生存，日常生活和人类有着相同的模式，将其一一对应，房屋即为巢；寝室为窝；洗澡在水池河边；食物因各种鸟所好不同，有植物果实、昆虫、花蜜、鱼等。利用这些鸟的生活习性，就可选择相应的时期和地点，等待野鸟到来。等待时不可随意走动，要有耐心。忍受不了一动不动等待野鸟的人不妨利用百叶遮帘，作成四边均为１米，高为１．５米的小屋。形象地说，如同支起四角的帐篷，在其四面做出几个可伸出镜头的圆孔即可。人在该小屋内等待野鸟，可自由动作，不需担心对鸟有惊动。夏天还可防蚊虫，非常实用。
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本文中登载的照片，是在日本各地拍摄的四季野鸟照片，其中也有大家熟知的野鸟吧！希望大家也能向野鸟摄影挑战，但最初不必考虑和作者一样到各地去拍摄，仅拍摄身边附近所有的野鸟即可。因大家所在之处的土地风情及季节不同，所有鸟类也许不同，但无论何处都至少生息有３０～５０种的野鸟。
水槽生物摄影
在水族馆里，经常看到许多人在水槽前利用插座式闪光灯对槽内生物摄影。这样拍出的照片，画面上也会同时摄入闪光灯。这是摄影外行的纪念照片。在这种情况下，只要使用目前已有的ＩＳＯ１６００超高感光度胶片，没有闪光灯也可以拍出高水平的照片。
在家庭里，利用类似微型水旅馆鱼缸养鱼的人也很多，对这类水槽生物摄影，只要掌握一定的摄影方法，任何人都可以拍出成功的照片。这是水槽生物近拍摄影的一个特点。这种对小型水槽生物摄影的照片能否成为作品，在于对被摄体的鱼有无感情和被摄影者的感性认识水平。没有以上两点，拍出的照片是不能得到他人好评的。
#照相机、镜头、三脚架、闪光灯的准备在水族馆拍摄鱼群时，使用小型照相机就足够了。但要对表情、形状有特点的鱼进行特写，还是需要单镜头反光照相机。要拍摄的鱼在接近水槽玻璃面时，使用标准镜头和近摄镜（Ｎｏ．２～３，Ｎｏ．５）的组合最好。拍摄远离水槽玻璃面的鱼时，在１００…１３５毫米级的望远镜头上加上度数低的近摄镜（Ｎｏ．０，Ｎｏ．１）使用最好。
最近流行的微距变焦镜头，口径不大，但实用性广，３５～７０毫米，３５～１００毫米，２８～８０毫米镜头易于使用，拍摄鱼群时，利用２０～２８毫米的广角镜头即可。对水槽背景要拍出原有的特点。使用闪光灯摄影时，不需三脚架，利用水槽照明光摄影时，使用拉易茨型台式三脚架效果最好（美能达、尼康的同型物也有销售）。使用时将三只脚固定在水槽的玻璃面上。此时对水底静止的鱼以１#４～１#２秒的快门速度拍摄没有什么抖动问题，但对游动的鱼来说当然不行。
使用闪光灯摄影，不言而喻摄影范围大，但由于一般水族馆内使用的照明灯也不能自由放置，况且闪光灯对水有反射和折射现象，因而不能使用自动闪光灯。因此，摄影需要使用内测光式自动曝光（直接测光）的照相机。根据上述，有两个微距镜头（５０毫米和１００毫米）最好。
在一般室内利用小型水槽摄影时，因被摄体多数很少，根据摄影的需要准备伸缩式三脚架和近拍折腔。
光圈效果及快门速度，胶片的选摄
不仅是水槽摄影，在大多数特写摄影中，光圈的确定直接关系着摄影的成败。有人认为，近拍就应缩小光圈的想法并不正确。光圈过小，照片画面就显得平淡。以鱼为被摄体时，可认为是动体摄影，因此快门速度要受到限制。拍摄水槽内游动的鱼，快门速度需要１#１２５秒左右。仅利用水槽照明光摄影时，使用ＩＳＯ１６００超高感光度胶片，光圈也要限定在Ｆ２．０～５．６。
利用水银灯、荧光灯等照明拍摄水槽生物时，使用日光型彩色反转片，需利用ＦＬ滤光镜等补偿。因此除拍摄印刷原稿底片外，可考虑使用彩色负片。要作幻灯片时，在冲洗胶片的地方就可定做样片。一定要使用彩色反转片时，可考虑使用ＪＳＯ１６００和３２００的胶片，此时不能顾及颗粒的问题。
使用闪光灯摄影时，快门速度大致在１#２０００～１#５０００秒，使用ＩＳＯ５０～１００的常用胶片和Ｆ５．６～１６的光圈，因此摄影是完全可能的。从水槽摄影整体考虑，必须掌握闪光灯的近拍技术。
水槽的布置要点
在水族馆摄影，摄影条件完全由不得摄影者本人，因此对自己欲拍摄的鱼、水槽背景、亮度等观察考虑后，能摄影就摄，不能，则放弃此处，到别的水族馆去。这样做也许最为恰当。
拍摄小型水槽生物时，在一定程度上可按自己要求来布置。因此在考虑了以下的基本条件后，摄影才会简单，画面效果才好。
第一，至少水槽正面的玻璃上没有划痕。摄影前要清洗水槽内外侧。因人眼看不到的污迹在使用闪光灯近拍画面中会表现得很明显。
以饲养的鱼为被摄体时，直接对水槽摄影并不太好。摄影前首先要考虑作为被摄体的鱼的尺寸、数量等，否则只能拍出类似标体的摄影照片。要得到被摄体画面清晰的照片，最好将背景等按摄影要求布置。
特别是拍摄游动而数量多的鱼时，要利用隔板将鱼群拦截在水槽正面，此时，景深减小，后�
