摄影知识经典读本-第29部分
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会对原片进行电子复制，记录下其色彩搭配、明暗度和反差。
滤光镜的运用
一旦扫描影象输入以后，就可以启用CAD（计算机辅助设计）软件在屏幕上处理影象。这里几页上例举的毓效果完全限制在多种CAD软件包的处理能力之内。这些效果是通过把扫描影象与各种”滤光镜”相互叠盖形成的，这些”滤光镜”可以在电子设备上改变构成屏幕的像素（光学信息的基本单位）。有些程序既可让你自选设计滤光镜，也可以让你使用已输入的滤光镜工具。
点画滤光镜
顾名思义，这种滤光镜能像的色彩分解成纯色的斑点，产生具有点画状的效果。
错位变换滤光镜
这种滤光镜运用错位变换，把一张储存在计算机记忆程序里的半透明影象或图案叠加在扫描影象上。
Z形滤光镜
这种滤光镜能用原像的彩色线条绕着一中心点扭曲，形成一幅似粼粼清波上的倒影般的影象。
水彩画滤光镜
这幅影象最突出的特点是具有明确 的深度感，与别的滤光镜影象相比，篱笆网与花朵本身的轮廓显得格外清晰、明确。整体效果就像一幅网纹纸上的水彩画。
晶化滤光镜
这种滤光镜把相似的色彩像合并成纯色的多边形。构成多边形的像素量可多可少，变化不一，像素量可达999。（上左）
铅笔画滤光镜
这种滤光镜能产生一种活泼、流动的影象，具有铅笔画似的艺术效果。同类的滤光镜学能产生粉笔画似的效果。（上右）
挤压滤光镜
这种滤光镜把像素合并成角锥状，仿佛跃然于你面前。所产生的棱角感使影象十分引人注目。（下左）
镶嵌滤光镜
这种滤光镜基本上与晶化滤光镜相似，只是已把像素合并成了纯色的小镶嵌方块。（下右）
计算机修片
一旦把照片、幻灯片或负片扫描进计算机后，就可以用非常方法局部改变影象面貌，增加影象细节。这些技术技巧远 止于利用滤光镜所进行大量基本的影象处理，而且还包括色彩的改变、影象策划和提高动感和现实感的方式方法等。
色彩的改变
计算机的色彩改变功能包括对整体影象的色彩改变和对局部影 色彩改变，比如改变被摄主体所衬的背景的色彩。一旦局部色彩变化十分地明显，屏幕上就会出现一份有关改变后的色彩和色彩饱和度的清单。
综合技术
在这张照片上，背景的色彩发生了变化，因模糊效果，动感得到了增强，请对比原片的影象。
结构的变化
由于将原影象进行反向印相，树蛙受到裁剪和重新安排布置，模糊线条的增加突出了其跳跃动作。
色彩修饰
这四张系列图有效地列举了计算机改变局部色彩的能力。原片上蓝天非常醒目，但海滨小屋的色彩非常单调。通过不同程度地提高小屋的色彩强度，原片获得不同的效果，色彩从淡到浓发生了变化。
超现实效果
为了获得超现实的影象效果，你可以选用意想不到的色彩，结果可能很有趣，有时甚至非常奇妙。色彩修饰将开辟一个富有创造性和美好前景的崭新天地。
用计算机进行影象合成
利用计算机软件进行影象处理已普遍盛行起来事实上， 招贴画和及报刊杂志上的每一幅用这种方法进行过修改。其结果往往生动感人，有时甚至超现实，从而抓取我们的注意力，在我们的脑海里打上有关品牌名称的烙印。
计算机其他的优点就更加微妙了例如，为尼龙袜作广告的模特儿，其完美的腿部肌肤可以通过复制一块洁白无瑕的肌肤，然后覆盖在瑕疵上来获得。这种在计算机屏幕上着重突出局部影象对局部影象进行移位的技术技巧，也被应用在该页所示创作上。在第一幅影象上这种”欺骗”行为显而易见，而第二幅影象更接近于现实。在对页移花接木般的组照中，影象合成运用获得了更为良好的效果。
反射技巧
在这张运用剪贴技术制作的合成影象上，前景水池中原有的鳊泰吉。玛哈尔陵的倒影，换成了在阴暗天空映衬下的传统式英国海关的影象。
野生动物场景
在该图上，表现岩石满面的基本影象是用低速快门拍摄的，使流水变成了模糊状，老虎是从另一张照片上粘贴上去的，为了增加真实感，树枝和一只考虑的尾巴交叠在一起。两只考虑的外形并不十分清晰，目的是为了表现出一种动感。
移花接木般的组照
运用计算机技术获得这组照片非常地简单。首先，有固定剪辑点准确地定出影象的关键细节（在这里是狗头）。然后这些就会自动显示在第二幅影象上（猫脸）。接着，经过微调使这些点落在相应的关键细节上，比如耳朵和眼睛。以这些细节为基准，计算机经过一定数量画面调整就可把两幅影象合在一起。
摄影用光
一、什么是曝光
下面这些情况我们是否经常遇到呢？
我们看到某个激动人心的场景可能是白雪皑皑的群山或者是新英格兰迷人的秋色，这时我们往往会一把抓过照相机，把这幅景致摄入镜头。然而，我们获得的却往往是一幅令人沮丧的影像，原来场景中那些丰富多彩的画面一个也没有抓住。如果我们用彩色胶片进行拍摄 ，看到的却是所有那些绝妙的鲜艳色彩变成了令人厌烦乏味的一片苍白。如果拍摄的是黑白胶片，照片会充斥着死气沉沉的褪了色一般的灰色调。
我们每个人都可能遇到这种情况，我们总是莫明其妙、或多或少地损失了在原场中可以看到的那些明快的颜色和色调。
问题的症结在于我们没有适当地曝光胶片，我们不是对场景曝光过度就是对其曝光不足。即使我们的照相机提供了最先进的非常简便的内置式测光表，甚至提供有自动曝光功能，我们也会在不知不觉中犯下这种错误。那么这些安全无比的测光系统到底哪里出了问题呢？
答案非常简单，测光表没有错，错的是我们自己！确实是这样。测光表自己会读取所指向的任何东西。然而，关键是必须知道测光表应该指向何处，以及如何理解所读取的数据。明白这个道理，也就知道窍门之所在了。世界上最聪明的测光表也不能自己做到完美的曝光，除非作为摄影者的我们将其指向景物的正确位置，并灵活地运用它的数据。
当我们正确地曝光了一幅彩色胶片时，得到的照片或幻灯片上的所有颜色都应该是鲜艳纯净的。同样，当我们曝光了一幅黑白胶片时，最后照片上的所有影调也应该是非常鲜明的。
其中的技巧就在于懂得怎样正确地对胶片进行曝光。本课将讲述如下内容：
如何知道测光表应指向的位置；
如何解释测光表显示的内容。
为了有助于全面地理解这些内容，这里再次从如何曝光黑白胶片的基本知识入手。一旦知道了怎样曝光黑白胶片，如何曝光彩色胶片的问题便会迎刃而解了。
好了，下面就开始讲述怎样掌握完美的曝光技巧吧。首先，我们应该对曝光一幅黑白胶片时发生的一切有所了解。然后，再把问题转移到彩色胶片上来。我们知道，彩色胶片以三层黑白乳剂为基础，这三层黑白乳剂与三原色有关，并从三原色中产生彩色影像。。
曝光黑白胶片时发生了什么
我们已经知道，当光线照射到乳剂时，卤化银中的微小晶体会发生变化，当显影时，受到光线照射而发生变化的晶体会形成黑色的金属银晶体。结果画幅中受到光线照射的区域会转变为底片上暗黑色的金属银区域。
画幅中那些没有受光线照射的区域又会怎样呢？这些区域的卤化银晶体没有变化，在显影过程中就会被冲洗掉。因此，画幅中没有受到光线照射的区域在底片上会变为空的区域。这些区域中所剩下的只是胶片的透明乙酸片基。
为了更好地理解这内容，我们来看看两种非常极端的情况。
首先考虑，当我们将整画幅都暴露在明亮光线下时会出现什么情况。比如我们不小心打开了照相机，将胶片暴露在明亮的太阳光下。显影这样的一幅胶片时会发生什么呢？几乎所有的卤化银晶体都将变为黑色的金属银，结果得到的底片是全黑的。
其次再考虑，当我们显影一幅没有经过任何曝光的胶片时会出现什么情况。比如有时我们不能确定一卷胶片是否已经拍摄过，为安全起见，我们对其显影。如果该卷从未曝光，便会得到一整卷透明的底片所有的卤化银晶体在显影时都被冲洗掉了，剩下的便只是透明的乙酸片基了。
这两种极端的情况很容易理解，下面我们考虑现实生活中可能出现的情况。当我们拍摄一张照片时曝光一幅胶片，会发生什么呢？强光会落到胶片上的某些区域，弱一点的光会落到另外一些区域，而在某些区域上根本就没有任何光线，从而出现如下结果：
胶片上被极亮度光线照射的区域，在显影时。其上几乎所有的卤化银晶体都将转化成黑色的金属银，这些区域在底片上是黑色的。
胶片上被中等亮度光线照射的区域，在显影时，其上绝大多数（并非全部）卤化银晶体将会转化成黑色的金属银，这些区域在底片上是暗灰色的。
胶片上被很弱光线照射的区域，在显影时，其上只有少量卤化银晶体转化成黑色的金属银，这些区域在底片上是浅灰色的。
胶片上没有被光线照射的区域，在显影时，其上没有卤化银晶体转化成黑色的金属银，因而这些区域在底片上是透明的。
这样，底片上的每个区域都对应着所拍摄的场景中该区域光线的相对强度。底片上呈现出不同程度的金属银聚集状况，从覆盖有厚厚金属银的全黑区域到金属银稍厚的区域直到只有乙酸片基的透明区域。
二、如何确定适当的曝光量
我们知道，底片上的灰黑影调依赖于黑色银聚集程度。由这种聚集而产生的厚度实际上是可测量的。如果我们在一架高倍显微镜下观察显影后底片的横截面，将会看到一系列由金属银构成的高峰和深谷，如图5。1所示。
标为A的顶峰是在曝光时受极亮光线照射的区域，在观察底片时，它看上去是黑色的。标为C的深谷是几乎没有受到光线照射的区域，实际上呈现为透明的。区域B是受中等强度光线照射的区域，显示为浅灰色。金属银聚集得越高，灰色越暗。
当我们利用这张底片制作照片时，便会反转色调。A处黑色顶峰在照片上呈现出纯白色，C处透明的深谷在照片上几乎是纯黑色的，浅灰色区域B在照片是呈现出暗灰色。因而，照片将我们重新带回到原场景的色调中来。也就是说，原场景中的明亮区域，在底片上是黑暗的，而在照片上再次变为明亮区域。而原场景中的黑暗区域，在底片上是明亮的，在照片中又变成了黑暗区域。
原场景中的明亮区域叫做强光部分，强光部分在原场景中是明亮的，在底片上是黑暗的，而在照片上又是明亮的。原场景中的黑暗区域或黑区叫做阴影部分，阴影部分在原场景中是黑暗的，在底片上是明亮的，而在照片上又是黑暗的。
彩色胶片的每层中都会发生相同的变化。蓝色引起胶片中蓝色敏感层上黑色金属银的聚集，绿色引起绿色敏感层中黑色金属银的聚集，同样，红色引起红色敏感层中�
