新周刊电子版 2010年第6期-第10部分
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12：38《今日说法》（央视综合频道）：以案说法，大众参与、专家评说，节目都靠“说”：主持人、专家对说，利益双方对说，执法者、被执法者对说。20分钟内，普法、执法、立法一并“说”出，既扫文盲，又扫法盲，尤其适合午餐时普及法律知识。
13：00《锵锵三人行》（凤凰卫视）：三人行其实是三人谈，将生活聊天本色植入电视。名嘴会聚，但不做秀、无包装。只有一桌、三椅、三人“脱口秀”，这个清谈节目，天生就是用来听的。插科打诨的“俗人闲话”，不需要看，就能让你轻松、发笑。
晚上
17：40《天生我财》（湖北卫视）：“玩的就是心跳，挣的就是钞票，汇集天下英才，就是天生我财。”这档大型财经节目，为天下股民提供当天操盘情况，另有专家支招。没看头，有听头，你也许下班很累，但又不忍错过操盘走势，那就躺沙发上听趋势吧。
22：30《迷案记》（东方卫视）：用剧情演绎史上疑案、奇案、悬案、大案，还有鲜为人知的历史事件。迷案命案交织，剧情惊险又悬疑，虽然好看，但深更半夜场场惊悚。你若不想做噩梦，还是只听剧情不看画面吧。
23：00《MTV天籁村》（MTV）：音乐本身就是用来听的，更何况还排在深夜。MTV点歌台、MTV新空气、MTV聚光灯、MTV名人坊有歌曲、有资讯、有新歌、
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有老曲，最适合翻着床头读物听，没准还能治疗久治不愈的失眠症。
十大金牌制片人之 杜 昉 浙江卫视节目中心主任、《我爱记歌词》策划人
全国最high的录影现场
《我爱记歌词》脱胎于NBC的《合唱小蜜蜂》，但从一开始就在创新，两年时间之后，已经与美国的原版是完全不同的概念了。现在很多国内娱乐节目都是移植自国外，关键在于本土化，符合中国观众的欣赏口味，以及在原版节目的基础上不断创新。
我们后来被模仿被拷贝也是正常的，最重要的是培养自己的核心竞争力，比如我们的领唱非常有人气，我们就把自己的艺人培养出来，只有自己的人才是别人模仿不了的。观众是喜新厌旧的，但我们要做到喜新不厌旧，我们不能抛弃本质的东西。比如，《我爱记歌词》是全国门槛最低的音乐互动节目，也有全国最high的录影现场，观众的热情让现场总是一票难求。
作为一档平民互动性音乐节目，选人、选歌是《我爱记歌词*的最制胜法宝。偏重老歌、熟歌，但是整个现场演绎部分非常重要，现场乐队在编曲上会有所变化，另外，领唱的唱功必须是非常过关的，绝对不是那种录音棚歌手。
《我爱记歌词》在东南亚和欧美的中文频道收视率非常高，接下来我们会启动一个全球华人记歌词的活动。
金 雯
十大金牌制片人之 董迎春 央视财经频道《环球财经连线》制片人
“吃干榨净”每一条新闻
《环球财经连线》是央视经济频道改版为财经频道后推出的第一个新栏目。它的出现，标志着改版的正式启动，也是财经频道开动国际化战略的落点之一。
刚开始，我们都认为全球“连线”难度最大，把世界各地的权威人士请到我们演播室，就我们提出的问题作出专门回应和评述，不容易。但是我们逐渐解决了这个问题，第一是通路建设，我们在纽约、伦敦、香港、东京等很多城市建设了自己的采编场所，并与路透社签订互换协议，保证了制作和内容上的稳定供给。第二是组建规模庞大的智库，我们有专门的智库事务组，与全球上千名经济学家、政商人士和观察家们保持沟通和互动，意大利前总理，欧盟前主席普罗迪亲自跑来北京，与我们签订合作协议，愿意做我们的财经评论员。现在“连线”居然是保证我们节目稳定性的最重要支撑，事情颠倒过来了。
在我们视野里，没有“国际新闻”和“中国新闻”之分。在全球化时代，中国经济与世界经济有着千丝万缕的联系，在每一次重大财经事件中，都能看到中国人的身影。比如在迪拜经济危机刚刚爆发的时候，我们迅速联系到温州在那边的地产商人，连线新闻当事人，随后又做迪拜酋长的人物故事，然后抽丝剥茧、逐层挖掘，最后把迪拜事件发生的逻辑链、利益链和社会背景都解释清楚，这条新闻几乎没剩下什么死角。我们称这种做法就是，“吃干榨净”每一条重要新闻。我们从2009年8月24日开播以来，已经笼络起丰厚的新闻资源，未来还有可能建设国际一手新闻信息的发布平台。
潘 滨
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［专题］
2009电视剧话题场 好生活好道德只能二选一
观众的最大乐趣就是看剧中人的生活和自己一样陷入困境，宣泄情绪也好，舒缓压力也好，看人家也就是看自己。
2009年，中国出品的电视剧有359部，共11469集，按照每天看两集的速度，观众要用15年才能把这一年的产量消化干净。只有不到10％的剧集享受了上星播出的待遇，境遇各自不同，最先成为炮灰的是央视开年大戏《走西口》，它临时挤掉了《人间正道是沧桑》而成为央视的开盘菜，但反响平平。
《走西口》有一个扎实的故事，但从乔家大院到田家大院，中国的晋商、徽商所经历过的传奇早就在数之不尽的电视剧中抛头露面，观众不是肠胃不好，只是被同一个菜系的换汤不换药喂饱了，只好敬而远之。商战题材从来都是话题之作，何况现在是经济当道、硬实力甚嚣尘上的年代，但留辫子的老晋商显然不比近30年来在新的经济体制下左冲右突的新浙商更有现实意义和看点，只可惜后者在中国的电视屏幕上难得一见，自然引不出话题。
红色的上半年
话题性对于电视到底有多大分量？导演赵宝钢说，今天的电视剧其实就是话题电视，有人感同身受、有人谈论才能卖出价钱，否则就是那剩下的90％。其实赵宝钢的《奋斗》一点都不奋斗，男一号是个隐性富二代，从身份上就欠缺说服力，但《奋斗》却是2008年的年度话题电视剧，80后的好和不好至少被它摆在了台面上供人解剖。
2009年，中国人自然也会在电视剧上消灭时间和口水。
2009年的上半年属于《潜伏》和《我的团长我的团》，下半年属于《蜗居》。上下半年泾渭分明，前6个月是红色的，观众都在追忆往昔峥嵘岁月，在戏说历史的故事中试图还原历史，余下的6个月则被打回到冷色调现实里，关注房奴、衡量钱包还要争议二奶。百度贴吧影射出这三部戏制造出的强大气场，早在《我的团长我的团》开播之前，就有粉丝注册了同名贴吧，很快有人全文贴出了黄仁宇的《缅北之战》供粉丝阅读，学习历史之余兼而了解电视剧讲述的时代背景。
“团长”最终没有像许三多那样赢得满堂彩，它的表现手法更复杂，主题更深沉，这种戏往往以毁誉参半作为自己的注脚。但导演康洪雷的这部新作也在剧情之外开辟了新的话题，它的播出本身就是一起“事故”，从仿效电影的“零点首映”到四大卫视抢播，从东方卫视擅自剪片到云南卫视全天播出16集，戏外的炮火比戏内的硝烟来得更猛烈。它牵扯到播出制度和受众市场的博弈，让一部电视剧成为业内战争的载体。这种情景在上世纪80年代曾经出现过，成都一地曾经三家电视台抢播冯宝宝版《武则天》，最终以四川电视台以每天连播4集的战绩胜出。20多年后，在广电禁令层出不穷的2009年，这个纪录被“团长”和各大卫视联手打破。观众当然不介意，戏是好戏，不怕多看，贴吧内有粉丝怀念80年代，理由是“那时候没有广电总局”；平面媒体也愿意笑纳，除了刊登剧评，大家还可以打开门来讨论“广电禁令”和“播出无序”之间有没有必然联系和因果关系。
《潜伏》效应
根据全国37个电视台的联合抽样调查，中国人2009年平均每天看电视的时间为127分钟，这个数字从2005年起就逐年下降，不过中国人看电视剧的时间并不因此减少，所有电脑上装有PPS的人都是煲剧狂人。
比“团长”更热的是《潜伏》，如果说《暗算》是中国式谍战剧的开端，《潜伏》则是一个高峰。两部戏都极具水准，前者更阴冷，后者更温暖，但都殊途同归。《暗算》中的安在天喜欢说诗化的语言，但他和整部片子一样是冷色调的，对待敌人和战友都同样残酷，他自己甘愿牺牲，以此要求同袍也必须放弃人生。《潜伏》里的假夫妻之间有更多的战友关怀和心领神会，有更多含而不放的暧昧，但两个陌路人为一个宏大的目标走到一起生活原本就是牺牲，这是一部可以看出眼泪的喜剧。
《潜伏》填上了中国电视类型剧的一块空白，在美国的CIA、英国的军情五处、007和史迈利之外，中国人也有了自己的谍战英雄，它理所当然要成为话题。《潜伏》的风头带出孙红雷的另一部剧《人间正道是沧桑》，在被《走西口》顶下后，它在年中又奇迹般成为央视两个频道同时开播的大戏。
回到现实的下半年
电视剧早就是最廉价的娱乐产品，也是最易传播社会情绪的产品，中国电视人从来不缺少这样的作品。它要么是《渴望》或者《金婚》，揭示同一代人不同的青春和命运，让大时代下的小人物来唤醒大众记忆，要么是周梅森编剧系列的涉案剧和反腐剧，它永远是社会大众的人心指向。在春哥和曾哥霸占了屏幕之后，自然有《我的团长我的团》和《潜伏》这样的作品出现，让不胜其烦的观众明了真正的纯爷们儿是怎样为大义挥洒血汗的。在中国成为全球第二大奢侈品消费国，在上海房价超越欧美绝大多数城市，人们开始讨论社会财富分配机制的时候，就会有《蜗居》来讲述生活的残酷性。
率先在上海地区播出的《蜗居》在2009年下半年迅速成为全民议论的剧集，传说广电总局对其有过禁令，曾有一名上海记者把MSN签名改为：《蜗居》停播真相——广电总局受房地产商游说。即便是全无凭据的揣测，但也有人对此深信不疑。
广电内幕说不清，剧情的道德标准说不清，让《蜗居》成为了一部彻头彻尾说不清的电视剧，但这一点正好和说不清的现实生活如出一辙。它丰富而又庞杂：海清是一辈子都被套牢的房奴，宋思明是缺乏监督后的权力腐化，海藻是为现实所屈的80后，深究的人还能从剧中看到畸形的城市化、非人性的暴力拆迁、弱势群体的无能为力和无所适从，没有一部电视剧能像《蜗居》一样把强者、弱者、中产者的故事交织融会，一网打尽。中国已经是世界上私有房产率最高的国家，意味着中国也是世界上“蜗民”最多的国家，“蜗民”对《蜗居》总是感同身受，心有戚戚然。
电视剧永
