世界现代后期文学史-第2部分
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下，取得了国内战争、经济恢复、社会主义建设和卫国战争的胜利。这一时
期的苏联文学以列宁提出的党性学说为指导思想，创造性地继承了俄国批判
现实主义的文学成就和世界各国的艺术经验，取得了伟大成就，出现了高尔
基、马雅可夫斯基、奥斯特洛夫斯基、肖洛霍夫和法捷耶夫等一批杰出的作
家和作品，充分地发挥了团结人民、打击敌人、推动社会主义建设的巨大作
用。在20世纪的无产阶级文学中，占有十分重要的地位。
在两次世界大战期间，除苏联文学以外，其他各国的无产阶级文学也得
到了很大的发展。
法国无产阶级文学继巴黎公社文学之后，继续得到了发展。一批进步作
家加入共产党和无产阶级作家行列，涌现出巴比塞、古久里、艾吕雅、阿拉
贡等一批杰出代表，他们创作了大量的文学作品，成为整个欧洲无产阶级文
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学的重要组成部分。
20世纪初，英国出现了工人作家特雷塞尔，其代表作《穿破裤子的慈善
家》（1906—1910）塑造了两个社会主义者的正面形象，反映了工人的悲惨
遭遇。福克斯是一位马克思主义文艺批评家，创作了长篇小说《草原的人民》
（1925）和《阴沉的天空》（1928）。爱尔兰著名的剧作家和小说家奥凯西
在30年代创作了剧本《星儿变红了》（1940），描写了共产党人的反法西斯
斗争，贯穿着作者热爱祖国和人民，追求独立和自由的革命精神。
德国是无产阶级革命运动和无产阶级文学产生和发展较早的国家之一。
在苏联文学的影响下，于1928年成立了“德国无产阶级革命作家联盟”，出
版了《左翼》杂志，涌现出一批优秀的作家和作品，如沃尔夫创作了揭露法
西斯暴行的话剧《马门教授》（1933—1934）。著名的剧作家和戏剧理论家
布莱希特的创作实践和“叙事剧”理论，成为当代戏剧艺术宝库的珍贵财富。
1933年5月10日，希特勒制造了骇人听闻的焚书事件，许多进步人士被迫
逃离德国，出现了一支散布在各国的以无产阶级作家为主体的宏大的作家队
伍，他们在艰苦的条件下继续战斗，其作品具有鲜明的反法西斯特征，是德
国文学史上光辉的篇章。
丹麦无产阶级文学的奠基人尼克索创作了长篇小说三部曲，这是北欧最
早反映工人斗争的长篇，受到了列宁的高度评价。捷克著名的无产阶级作家
伏契克创作的报告文学 《绞刑架下的报告》（1943）在国际上产生了广泛的
影响。此外，在中欧和南欧，也出现了一批无产阶级作家和作品，他们对各
自国家无产阶级文学的发展起到了一定的促进作用。
相比之下，美国的无产阶级文学诞生较晚，发展较快，在本世纪30年代
经济危机期间成为美国文学的主要潮流，出现了象高尔德、马尔兹等一批无
产阶级作家，创作出许多优秀的作品。左翼报告文学家史沫特莱写了大量关
于中国人民解放战争的作品，她的传记体报告文学《伟大的道路》，描写了
朱德伟大的一生。约翰·里德是美国共产党创始人之一，也是美国无产阶级
文学最早的杰出代表。他创作的报告文学《震撼世界的十日》（1919），是
世界上第一部真实描写十月革命进程的作品，热情歌颂了俄国无产阶级的伟
大胜利。列宁为此书写了序言，并建议将它译成各种文字，推荐给全世界的
工人们。
30年代后期，美国无产阶级文学队伍开始分化，但仍有一部分作家创作
了一些反映反法西斯斗争的作品。
在东方，十月革命的伟大胜利使亚非民族解放斗争的性质发生了根本性
的转变，中国人民革命的伟大胜利，从根本上改变了世界的政治格局。这个
时期的亚非现代文学，其主流是民族革命文学，它包括民族资产阶级文学和
早期无产阶级文学，且后者占有突出的地位，具有强烈的批判性和战斗精神。
“新倾向派”是对朝鲜无产阶级萌芽时期的作家的通称。他们写了许多
具有时代特色的作品，被誉为朝鲜无产阶级文学的先驱。崔曙海是这一派中
的代表作家。而“卡普”中的李箕永则是现代朝鲜著名的无产阶级作家之一，
他的长篇小说《故乡》（1933）被称为“卡普”时期文学的纪念碑。
以无产阶级文学为代表的左翼文学是两次世界大战期间日本文学的主
流。小林多喜二和德永直是这一阵营中的杰出领袖。
1928年初，无产阶级革命文学运动（或称左翼文学运动）在中国蓬勃兴
起。1930年3月，中国左翼作家联盟（简称“左联”）成立，这标志着中国
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无产阶级文学跨入一个新的发展阶段。“左联”的成立和活动，大大密切了
文艺与革命的关系，涌现出大量的优秀作家和作品，使“五四”新文学的战
斗传统得到进一步的发扬光大。
4。现代派文学
现代派文学又称现代主义文学，是西方自19世纪以来产生并流行的文学
流派。从20世纪初到20年代，是现代派大发展的时期。主要的代表流派有
后期象征主义、表现主义、超现实主义、存在主义和意识流小说等。
两次世界大战所引起的动荡，必然孕育动荡不安的社会心理。对欧美各
国为数众多的中小资产阶级知识分子产生了极其深刻的影响。战争和战后形
势使他们感觉到整个文明的危机，预感到人类的灭亡。他们的内心充满难以
名状的迷惘和困惑。他们仇视工业化，仇视“机器时代”，认为科学技术的
发展和社会的进步是战争的根源，害怕新的战争和革命的爆发。他们的精神
世界深陷迷途，看不清人类和社会的发展方向，感到生活整个说来没有意义，
并不渴望将来的美好生活。现代派文学正是这一部分人的思想情绪的曲折反
映。他们把自己的主人公的主观世界与他们在作品中不肯反映的客观世界对
立起来，认为只有人类的内心世界是“实在的、永恒的”，对现实作真实的
反映，是轻视某种高度智慧的行为，是不足取的。
现代西方资产阶级各种反理性主义哲学思想是现代派作家所依据的哲学
理论，是现代派产生的思想根源。如叔本华（1788—1860）的“唯意志论”，
柏格森（1859—1941）的“生命哲学”，克罗齐（1866—1952）美学中的“直
觉主义”，尼采（1844—1900）的“超人哲学”，弗洛伊德（1856—1939）
的“精神分析学说”和萨特（1905—1980）的“存在主义”等等，都对现代
派文学的形成和发展产生了直接的影响。
后期象征主义是相对于19世纪的法国象征派而言的。到了本世纪20年
代，象征主义文学有了进一步的发展，在现代主题的开拓和创作手法的革新
方面取得了新的突破，成为一个很有影响的世界性的文学流派，被称为后期
象征主义。代表人物有英国的艾略特、法国的瓦莱里、爱尔兰的叶芝和美国
的庞德等。他们主张通过暗示、烘托、对比和联想等艺术手法来表现人们的
内心精神世界，力求艺术形式的蕴藉、浓缩和精炼。艾略特的长诗《荒原》
（1922）是这一流派中的力作，在内容上曲折地反映了西方的社会生活，带
有浓厚的神秘主义色彩，集中反映了一批战后西方知识分子的复杂心态。
表现主义兴起于本世纪初，二三十年代时盛行于德国、奥地利、北欧、
俄国和美国，代表人物有奥地利的卡夫卡和美国的奥尼尔等。这个流派对资
本主义的黑暗现实有着盲目的反抗情绪，认为“艺术是表现而不是再现”，
过分追求强有力地表现主观的精神和内心激情，揭示人物的灵魂，即内心世
界和潜意识。作品通常是使用抽象的象征性手法来表现具有深刻哲理的问
题，大量运用内心独白、梦景和潜台词，其中的人物和故事都是现实的变形
或扭曲。卡夫卡的《变形记》（1915）和奥尼尔的《琼斯皇帝》（1921）是
这一流派中的代表作，享有广泛的国际声誉。这个流派对后来的荒诞派戏剧、
“黑色幽默”小说和魔幻现实主义小说都有着直接的影响。
超现实主义是本世纪20年代产生于法国、后来流行于欧美的一个文学流
派。它是由“达达主义”演变而来的。其代表人物有法国的布勒东、艾吕雅
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和阿拉贡。1924年10月，由布勒东发起，组织了超现实主义的团体，并发
表了《超现实主义宣言》，阐述了这一流派的艺术主张和创作特点。认为文
学不是再现现实，而是超现实。提倡“无意识写作”，即用不受理性或美学、
道德准则制约的无意识的写作方法来表现人的梦幻等潜意识活动。因此，作
品所表现的常常是一些杂乱无章的细节和不知所云的符号，扑朔迷离且晦涩
难懂。超现实主义是第一次世界大战后欧洲青年一代头脑中的价值观被破坏
和信仰危机在文学上的反映。阿拉贡的散文集《巴黎的乡下人》（1926）是
这一流派的代表作品。
存在主义文学是30年代末期产生于法国，以宣传存在主义哲学为目的的
文学流派。代表人物有法国的萨特（1905—1980）和加谬（1913—1960）等。
萨特的存在主义宣扬“存在先于本质”，认为“存在”即“自我”，只有自
我感觉到的存在才是真正的存在。艺术家创作的目的应该是表达自己的哲学
思想和感受，而不是艺术的再现客观世界。萨特的剧本《禁闭》（1944）和
加谬的中篇小说《局外人》（1942）是这一流派的重要作品，集中表现了存
在主义哲学关于人与人之间关系的基本思想，描写了主人公的孤独、失望和
恐惧的阴暗心理，既有对客观现实的真实描写，也有抽象的哲理寓意。
意识流小说作为一个文学流派，于本世纪20至40年代流行于英、法、
美等国。代表人物有爱尔兰的乔伊斯、英国的沃尔夫、法国的普鲁斯特和美
国的福克纳等。意识流小说是所有现代主义创作手法中流传最广且影响最大
的一种。美国心理学家威廉·詹姆斯曾把意识比喻为流动的“河流”或“流
水”。法国哲学家柏格森在此基础上提出了所谓“绵延”的“心理时间”或
“主观时间”的概念。奥地利心理学家弗洛伊德则进一步地提出了潜意识和
本能是人的生命力和意识活动的基础这一理论，对意识流小说作家的创作产
生了巨大的影响。乔伊斯的《尤利西斯》（1914—1922）、福克纳的《喧嚣
与愤怒》（1929）、普鲁斯特的《追忆逝水年华》（1906—1913）和沃尔夫
的《黛洛维夫人》（1925）都是著名的意�
