尤文化中的艳欲主义:爱欲正见-第2部分
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六。德瓦拉加（Devaraja）的《性快乐宝莲灯》（ratiratnapradipika），约成书于15世纪。
七。卡雅拉玛纳王（King Kalyanamalla）的《无体者之形》（anangaranga），〃无体者〃即爱神，在印度神话故事传说中，爱神在诱惑湿婆大神时被湿婆大神的第三者眼睛放出的光烧为灰烬，在爱神之妻的请求下，爱神虽然得以复活，但从此却成为一个无形之神。该书是为取悦洛底王朝的阿玛达王（Ahmada）之子而写的，约成书于16世纪初。在印度，一般认为它是仅仅次于《欲经》和《性快乐的秘密》的第三部关于性爱的经典之作。此书也被译作《欲海之舟》。
第4节：《欲经》（2）
八。胜天（Jayadeva）的《爱欲花环》（Ratimanjari），它以60首诗中对归纳了各种艳欲之情。约成书15世纪。
九。维拉巴德纳王（King Virabhadra）的《情欲之神的宝饰》（kandarpacudamani），成书于1577年，是《欲经》的韵文改写本。
2，有闲阶层的生活
犊子氏的名著《欲经》生动地反映出印度古代富有市民的社会生活习俗。城市富有市民在《欲经》中也被称为有闲阶层，他们不仅拥有财富，而且在社会上也有一定的影响。著名的梵语戏剧《小泥车》反映的就是当时城市有闲阶层的生活。这部戏剧的主人公是一个名叫查鲁达塔的青年商人，他不仅自己挥金如土，而且在他的周围，还有一群帮闲食客，服务于他的生活和文化享受，他的兴衰荣辱关系到他手下一帮人的生计，所以总有不少人支持他。他们有自己的俱乐部，这个俱乐部的目的就是消闲娱乐，绝口不谈政治。查鲁达塔纯粹凭财富出入歌舞台榭、沉缅于声色犬马的享乐生活，是当时城市有闲阶层的一个突出的代表。这个阶层的人完全以财富论高下，没有了财富便会降为一般的市民，而有了财富，不管他原来的出身如何，都会受到社会的尊重。
按《欲经》的描写，富有市民的生活不仅是养鸟、斗鹌鹑、斗鸡、斗羊、玩各种杂耍，而且要学会欣赏音乐和其他门类的艺术，因此，艺妓是他们必不可少的经常伴侣。此外，他们还要有学问，不仅生活富裕，而且要受过良好的教育。
他们一般都居住在富人生活区。居室环境要求临水、有花园。一般情况下他们的居室至少要有二间卧室，另有仆人生活的地方。卧室的布置要求：柔软的床铺两边都摆放着枕头，上面覆盖着白色的床单。床头要有草席和圣坛，圣坛上放着蜂蜡、花环、香水等，有摆放书、笔的桌子和摆放赌博、游戏用品的桌子。
他们早上起来之后，要将面容和牙齿清洗一番，抹抹香水，他们每天都要沐浴，一日三餐过后，多从事些高雅的艺术和游戏以及一些社交活动。晚上伴着歌舞和音乐，与歌女们嬉戏游乐。他们也常常参加各种节日、聚会、郊游等活动。节日主要是些宗教活动和舞台演出，聚会主要是相同阶层有着共同爱好和情趣的富人举办的活动，在这种聚会中高等歌女（妓女）是必不可少的，而且她们也参与到关于诗歌和艺术作品的讨论之中并发表意见，并陪伴男士们饮酒。郊游主要是由仆人、高等歌舞伎陪伴着到野外进行些娱乐活动，常常伴随着斗鸡、赌博以及艺人杂耍等等。
性爱是城市有闲阶层生活的重要组成部分，《欲经》对他们的性爱生活的情调是如此描写的。在开始性爱之前，用于性爱的房间要装饰着鲜花，并适当洒上一些香水，使房间显得芬芳怡人。城市有闲人士在朋友和仆人的陪伴下，迎来他的女人；女子已是沐浴完毕，把自己打扮了一番，饮适量的美酒以助雅兴。他会让女子感到自在轻松，邀女子再尽一杯美酒。他坐到女子的右边，抚摸着她的柔发和她的腰部，用左手轻抱着她，为接下来的性爱作准备，随意地谈笑以挑逗起女子的风情，此时可伴奏歌舞和音乐，谈论高雅艺术，并邀女子再进一杯美酒。当女子对他产生柔情蜜意时，他会用鲜花和香水送走在场陪伴之人，然后他便可与女子拥抱并宽带解衣了。
第5节：《欲经》（3）
性爱结束之后，男女各自去沐浴，双方好像互不相识似的，似有困窘之感，互不相看。沐浴之后，各自回到自己通常的位置上坐下，穿上衣装之后，彼此消除困窘之感，这时男子会用左手挽住女人的身体以示爱抚，使女人在淡雅的情调之中重新感到轻松，然后共进些茶点或水果，也可走出房间赏月或是讲些与此时的格调相应的故事或逸事，也可在房间进行些游戏之类的轻松活动或是说些甜言蜜语。
基于印度古代雕塑的线描：饮酒作乐的男人和女人。
一方面，《欲经》中描写到现实生活中食物、衣着、游戏等等，另一方面，它不仅把世界想象成性爱完全自由的世界，而且将社会也想象成完全自由的社会，男主人公可以来自任何社会阶层，并不是只有高种姓的人才富有，低种姓的人也会富有，只要富有了，他的社会地位就会提高。
《欲经》的感情基调是轻松愉快的。其中风流倜傥的男子，除了谈论诗歌，与歌女调情说爱之外，他们在穿着打扮和训练鹦鹉上花去很多时间，下午和晚上常常去饮酒、听音乐和跳舞。
《欲经》中这种轻松优雅的艳欲主义，是在公元前后几个世纪的时代氛围中出现的，这种时代氛围直接影响当时和后来的文学创作，古典梵语文学是轻歌曼舞的浪漫世界，艳欲主义更多表现为享乐主义而非激情，其基调是明快的，色彩也是鲜艳的。
3，《欲经》：性爱生活艺术的经典
《欲经》是一部极其重要的印度教典籍，但从内容上看，与其说它是一部宗教文献，倒不如说它是地地道道的性爱生活宝典，它描述了古代印度年轻的艺术爱好者某种无拘无束的生活：沉湎于诗情、音乐、绘画和雕刻等高雅的艺术生活，辅之以鲜花、香水、美味佳肴以及其他精心安排的日常生活，当然，日常生活中最重要的还在于性爱以及性爱中的各色女人。
在作者犊子氏看来，性爱是复杂的游戏，它可以在多种层面上展开，针对各色女人，性爱的花样也各不相同。《欲经》对此做出了详细的的划分和描述，单是接吻的方式就有十七八种。抛去其繁琐的性爱分类，我们看到，犊子氏对性爱的基本态度是：性爱需是男女双方共同求得满足，并不是男人的性欲发泄，进一步地，犊子氏认为，女人虽然常常处于被动的地位，但性爱中的女人常常充满更为热烈的激情，与男人相比，女人从性爱中能够获得更多的快乐，对性爱的感受，女人也比男人更为细腻、更为丰富。换言之，《欲经》实际上是一部关于女人的书，它的意图在于使男人认识女人：女人是温柔和激情的化身，男人要想从性爱获得真正的快乐，他必须认识女人。
《欲经》虽然专门谈论性爱，但性爱在作者的笔下主要表现为一门生活的艺术。首先，作者犊子氏并不沉醉于性爱，相反，他是在进行了严格的禁欲之后才创作了《欲经》，在作者犊子氏的心目中，性爱与人的职责和社会义务相关联，是对生活的美妙享受。其次，在犊子氏看来，性爱并不是情和欲的泛滥，而是要克制自我的激情，要在对自我情欲的严格控制之下才能进行，《欲经》是对情和欲的引导和升华，使之有节有度，滋润于人的身心，并使人的品格得到有益的培养与发展。
对艳欲知识的学习在印度古代有专门的课程，不仅王公贵族如此，诗人在学习诗学、逻辑学、语法学的同时也要学习艳欲学，梵语史诗是在王公贵族的资助下进行创作的，他们的读者也是王公贵族，艳欲不仅是他们生活的体现，也是他们的情味所在，文学中情味不仅是诗人情感的流露，同时也是训练有素、有节有度的情爱游戏与享受。《欲经》在印度文学史上扮演着重要角色，艳情味是梵语文学中主要的情味，《欲经》有关性爱生活的考察和探索得益于诗人和艺术家们的情味，同时又影响到艺术情味的进一步发展。《欲经》的一些词汇和分类被后来的艳情诗所吸收，对文学发生了一定的影响。
第6节：《欲经》（4）
《欲经》在19世纪下半叶传入欧洲时曾被认为是一部黄书，至今它还常常被摘选编译成各类性爱姿态的〃黄书〃的样子来吸引读者，这使得《欲经》这样一部严肃的印度古代经典变得面目全非了。实际上，《欲经》所提供的性爱姿势或是已没有什么新鲜之感，或是已经不再适用，第二部分和第七部分也没有什么实用技巧的价值。第五部分谈论如何赢得女人的芳心和第六部分从女人的角度来谈论如何得到男人的喜爱、如何支配男人、如何对付对自己失去了热情的男人等对现代读者尚有一定的启发意义。《欲经》的经典价值主要在于其对欲望、爱情、拒绝、引诱等人类不变的本质特征的独特探讨，它像是一面古色古香的镜子，从中我们既可以看到久远年代的古老文化，又可使我们从中发现我们自己隐蔽的自我。
4，性爱：最为完美的人生享受
《欲经》以讨论〃法〃〃利〃〃欲〃开篇。法、利、欲在印度古代被认为是人生三大目的。法利欲也被译成宗教、权力和享乐。大致来说，〃法〃 （以《摩奴法论》为代表）指的是合乎社会道德的法则和合乎自然的规律，是人应该遵守或必须遵守的法则，它主要包括社会责任和义务、宗教道德和纯洁品格、法律、正义等等；〃利〃（以《利论》即《政事论》为代表）主要关涉于政治和经济生活，体现的主要是利益、成功、金钱、政治权力及相关的东西，主要表现为对世俗权力和利益的追求，如君主的治国之道，商人的谋财之道、军人在战争中的谋略、一般人对世俗利益的追求等等；〃欲〃则主要体现为人之情欲、爱欲和占有之欲等等，关涉的主要是个人生活，它不仅包括身体上的快乐，更包括感情和精神方面的快感，因此它与音乐、美食、衣着打扮等也联系在一起。
古代印度并不贬低性爱，性爱不仅被认为是人生三大目的之一，而且在所有合法的享乐中性爱被认为是最富于激情也是最为完美的人生享受，它也最易于被转化为宗教的热情和艺术的情味。一般来说，古代印度人在生活中是把〃法〃放在第一位的，认为人们不应该沉醉于享乐，因为它是实现〃法〃和〃利〃的障碍，而〃法〃和〃利〃显然比享乐更重要；享乐只会使人毁灭。但也有将〃欲〃放在第一位的，谈享乐的人认为，享乐在人生三大目的中最为重要，因为它是其他两个目的的起因和结果。
对大多数人来说，人生目的是〃法〃；对国王来说，人生目的是〃利〃，对有身份的妓女来说，人生目的是〃欲〃，〃欲〃不能影响前二者。通过对〃欲〃的追求，妓女最终也能获得印度宗教意义上的解脱。而对一般人来说，对于〃欲〃的追求不亚于对〃法〃和〃利〃的追求，而且，在一定情况下，过于追求〃欲〃时，会对〃法〃和〃利〃构成破坏。如何使法利欲想到并存，各得其所，正是《欲经》探讨人之性爱的目的。因此，《欲经》对性爱艺术的探讨具有超越性爱本身的意义，以使之�
