中国秦腔史-第11部分
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李卫平是易俗社的优秀丑角演员，他在秦腔折戏《看女》里饰演的任柳氏，是活脱的农村老太太形象。以男身演女旦，掌握不易，但李卫平做到了，而且做的很体面，很实在。恨媳妇的动作，爱女儿的表情，换衣服的麻利，全在李卫平丰富的肢体语言和夸张手法里完成，映证了任柳氏““爱女儿不爱媳妇”的生活原理。
旦角朱海娥，花脸温军海，须生梁安建的强强联手，就丰盛了秦腔折戏《二进宫》的壮丽景色。此戏以唱为主，朱海娥唱出了李艳妃的悔恨，温军海唱出了徐彦昭的忠诚，梁安建唱出了杨侍郎的正义。悔恨悔在了当初的让位，是李艳妃之情，是朱海娥之情；忠诚忠在了一心的保国，是徐彦昭之情，是温军海之情；正义正在了勇往的信念，是杨侍郎之情，是梁安建之情。如此一来，人物的鲜活就在三人的打造下亮堂并亮泽。
《路遇》是秦腔传统名剧《三滴血》里的一折老生重工戏，是当年须生泰斗刘毓中老先生衰派之看家戏。青年演员屈鹏不畏艰险，敢于演此周仁瑞一角，端得勇气可嘉，他动得老迈苍苍，唱得也是苍苍老迈，有一定的人物表达。王妈的扮演者姜二丽，也是有一定的艺术特色，基本上演出了苦凄王妈的命运。屈鹏姜二丽正值艺术上升阶段，会有好的收获。
白云仙和许仙的故事可谓家喻户晓，惠敏莉演绎的《新断桥》，是在““”上下了功夫。白云仙由蛇到人的过渡柔情，是赋予了生命意义的，惠敏莉给予了白云仙对失败的无奈之作，对断桥的伤感之作，对许仙的真爱之作，终于了白云仙仙风道骨的美丽。新的服饰，新的表演程式，新的人物逼视，成了惠敏莉追求的方向。武旦**茹的小青也有亮点，是嫉恶如仇，是敢作敢为，是开通明朗的性格，**茹因点到面，很是典型化。
秦腔折戏《悔路》，讲述了周仁回府路上的复杂感情。**当官，献嫂为赌注，是周仁始料未及的。优秀小生演员马一排饰演的周仁，尽在““”字上做戏，““”官服加身，““”献嫂荒唐，““”难见爱妻，““”自身之痛，““”忠义不为，是周仁形象的最终结果。
以教为育，以教为做人是著名旦角韩利霞在秦腔折戏《三娘教子》中王春娥的内心独白。韩利霞唱得凄然苦痛，运腔沉郁深重，是正旦的心理因素之变，苦音二六到苦音慢板的转化，正是王春娥心里的转化。韩利霞用生动传神的表演，刻画了王春娥的含辛茹苦，是真情的挥舞，是真实的体验。
青年演员王战峰和卢利华是易俗社新一代演员中较为突出的两位，他（她）们在秦腔折戏《走雪》里塑造的曹福和小姐，是让人称赞的。王战峰以景入情，以情化景的表演动作是层层而来的，抬脚，甩袖，摆须，上山，入林，过涧的细节化，成了老曹福老态形状中的一份强；卢利华以悲入情，以情化悲的表演形式是步步为营的，踉跄，喘息，委地，担忧，紧张，害怕的过程化，成了小姐风雪之夜中的一份弱。一强一弱的对比，证实了人物的反差，令人信服。
方芸娘是秦腔折戏《方芸娘》里的人物，韩利霞的方芸娘，注入了更多的孝道和更多的内心悲情，她在唱腔上是激发了对生活的诅咒，有劲有力，劲力后的颓然。悲凉的音乐气氛，悲苦的生活场景，在韩利霞的舞台表现上伴随着人物的节奏一同走来，达到了人物最为内在的生命主题，因而感人至深。
戏曲小品《瓜女子》是青年旦角张文君精心演出的一折戏，瓜女子不“瓜”的性格特点被张文“表述得活泼有趣，憨态可掬，“俺爸说”的信仰成了瓜“子遵守生活原则的信念，张文君演出了人物瓜中的精明，是可爱形象。李卫平一人饰演三角，也是大有艺术性的，好就好在了他准确地把握住了人物性格。
秦腔折戏《包公赔情》，体现的是包公的正气与正义，著名花脸演员张小亮饰扮的包公是一身正道，正道之中的真情涌现，他动得大开大阔，唱得大势大举，尤在给嫂诉说事情真相时，更是一任的艺术情怀丰富人物心境，让人物站得更高。优秀旦角雒兴荣的嫂嫂一角，在剧情的需要下被她打磨得多姿多彩，有着人物通情达理的美德，同样让人物站得更高。
《三堂会审》折戏是旦角唱工戏，朱海娥饰演的苏三，真实地再现了苏三在公堂之上的胆怯和对情人王景龙的怨恨。唱是星星点点的烁闪，丝丝毫毫的深入。朱海娥用嗓音的润丽清扬，唱出了苏三用情一片的实体，有艺术份量。一声“哗啦啦”的彩腔，被朱“娥唱得迂回而悠长，并符合人物身份。各位配角演员的通力合作，使《三堂会审》更得精彩的舞台展现了。
赵公明死不瞑目，招引三霄妹前来为自己报仇是秦腔折戏《黑虎坐台》里的内容。晁红勃饰扮的赵公明，有着刚烈坚定气冲斗牛的性格，站有站相，坐有坐功，动有动态，唱有唱道，那种不屈不服的精神状态，被晁红勃舞动得鲜明突出，更是花脸艺术的集中表现。表现的深刻，便是人物形象的深刻。
秦腔折戏《打神告庙》里的敫桂英，是位被期凌被压迫的妇女形象，求神不应时，就有了她促发的反抗意识。青年旦角赵璐璐依着传统艺术规律，演出了敫桂英内心之苦凄，心灵之苦痛，生活之苦楚，蹉步，跪拜，上桌等程式动作一气呵成，服务了人物需要。
王宏义的刘备是衰派老生应工，温军海的黄忠是大花脸应工，秦腔折戏《二启箭》记叙得便是刘备给身负重伤的老将黄忠启箭之事。王宏义极尽舞台所能，抖，摆，摇，颤的衰派做作，让他掌握得精细，然后又辅以大气，终给刘备痛疼失将的悲凉色彩。色彩是涂抹而上的，王宏义装点了色彩的鲜艳，成就了刘备的性格走向令人叹服。
孙文茹是以老旦行当见长于舞台，她的《斩秦英》折戏，是把银屏公主的雍容华贵和千金的气质发挥得淋漓尽致，对父皇的怨气，对皇母的依恋，对詹妃的弱情的表演，更是到位，更是简洁。儿子秦英的不听话，使得银屏公主极端无奈，所以绑子上殿是最好的解决方法，孙文茹演到了人物慈爱有恨的这点，很难得。其余的配角演员如王辉的秦英，屈鹏的皇上，刘慧的皇娘，范小星的詹妃都演得精彩，为此剧增色不少。
《拾玉镯》折戏是花旦最出彩之戏，也兼容于小旦和闺阁旦的门类。著名旦角演员赵朝霞饰演的少女孙玉姣，就综合了三者，因而十分的新颖别致，灵动灵巧。孙玉姣的情怀丝线被赵朝霞一缕缕揉长，然后放飞，然后再揉长，羞涩，喜悦，鹿跳的情怀因素，同样在赵朝霞的刻画下，有了孙玉姣的柔，娇和情窦初开，让人物水灵可人。另外优秀演员曹普兵的傅朋，玉宝红的媒婆也很有特色，全在人物的情理之中。
周仁以义行事，以明事理为忠，便有了他的仁义侠骨。李东锋在秦腔折戏《悔路》里饰演的周仁，基本以此条线索行进，“悔“做官的无奈，“悔“心思的无奈，“悔“献嫂的无奈。李东锋动得潇洒飘逸，唱得飘逸潇洒，完成了对周仁悔之路的心情程序。程序的发展上升，便是人物性格空间的上升。
秦腔折戏《三对面》，是弱对强的抗争戏，是对皇权的挑战之戏。温军海饰演的包拯，是威严威武，凛然正义的；朱海娥饰演的秦香莲，是不亢不卑，勇于抗击的：吴叶饰演的公主，是以权压人，目中无人的。三位人物，三种性格，使得《三对面》更具艺术的表现力。包拯以刚，秦香莲以稳，公主以怒的三段论，见证了人物性格的一路流淌，使之既有高度又有广度，做到了进一步对人物的完善。
《虎口缘》折戏，是一段在患难中产生真爱的感情戏。因缘起，因打虎救人起，因惺惺相怜起，因两情相悦起，是著名小生演员吕秋娟和著名旦角演员赵朝霞的舞台表现手段。吕秋娟的周天佑，少年英雄中的孤苦寻亲，略带一点儿辛酸；赵朝霞的贾莲香，活波少女中的娇弱柔情，略带一点儿撒娇。辛酸和撒娇一经组合，便是一副爱情图画，便是一幅人物的性格张力。
晁红勃在秦腔折戏《芦花荡》里给了张飞更多的粗中有细，是对英雄人物的深刻注解，他以架子应工，身段端正，亮相利索，招式分明，层层迭迭，道白清晰，铿锵有力，起起伏伏，很客观地塑造了张飞奉命行事和好斗的性格。李东锋的周瑜，则是英雄气短的失败者，在他的表拟下，人物便是颓丧之意了。
秦腔折戏《新杀庙》依旧以韩琦为原型，但有了剧情紧凑，人物集中，表现舒展的新亮点。王战峰饰演的韩琦，杀得急迫，动得急切，唱的激烈，以忠而行义，抒写了一曲壮丽之歌，雕刻了韩琦品格的高尚。青年旦角同莎的秦香莲，也有着性格展露的一面，从求告到愤慨再到坚决，正是秦香莲所有的，她的唱腔也在人物性情中行动，故此有质感。
李淑芳以唱工之甜美，柔顺，雅和，婉转成功于舞台的，她在秦腔折戏《藏舟》里所饰演的胡凤莲，便是以唱为主的风采显现。风采的实质，有着胡凤莲情愫的洞开，情意的绽开，情怀的放开，以“细“入戏，则是李淑芳赠与胡凤莲最好的礼物。李东锋饰演的田玉川，虽戏份不多，但也传神，是人物行动的范本。
28个秦腔折子戏，囊括了易俗社秦腔艺术的最高水平，虽说在舞台演出中，有的剧目有缺憾，有的演员演的还不够上乘，不够精致，有这样那样的不足，但瑕不掩瑜，自有其相应的艺术价值和社会价值。我们期待着西安易俗社继续行走在戏曲之道上，用独特的艺术风格，用“古调独弹”的庄严庄重，挽起振兴秦腔的使命。
第五节 其他重要班社
1、 西安三意社
“三意社”的前身是“长庆社”，原在商洛山区，于1915年经过一闯关中两华（华阴、华县），二闯西安东关，三闯进入骡马市，后为“关中三义社”、“西安三意社”、“西安市秦腔二团”、“西安市青年艺术团”等。民国四年（1915年）受“易俗社”影响，由民间艺人苏长泰、耶金山创建。社址初设西安骡马市“梨园会馆”，于钟楼南“银匠会馆”演出。1921年，时任社长的耶金山独具慧眼，购买了当年的药材会馆，从此有了自己固定的剧场。并以此为“根据地”，凭借“天时、地利、人和”的优势开创了轰轰烈烈的演出局面。创建之初，除招收第一期（甲、乙两班）学生外，演员全是“江湖艺人”。因多系秦腔名角，又演出各自拿手好戏，深得观众欢迎，成为西安古城最上座的班社之一，为该社初期的发展奠定了经济基础。从民国五年起，第一期学生陆续出科，开始与老演员同台演出。随着老演员日渐减少，传艺采用“大师哥教小师弟”的方法，以后代代相沿。民国八年，班主苏长泰故世，耶金山继任社长。因其善于经营，班社进一步兴盛，引起驻西安陈树藩部属的眼红。他们依仗手中权势，巧立名目，对该社进行敲诈勒索。于民国九年，强行将“西安长庆社”更名为“关中三义剧
