国学小百科书系。元曲小百科-第9部分
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子规啼，不如归，道是春归人未归，几日添憔悴。虚飘飘柳絮飞，一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
这是比较雅的。但是关汉卿的散曲，俗体也就是体现散曲本色的居多。比如〔仙吕·一半儿〕《题情》之一：
多情多绪小冤家，迱逗得人来憔悴煞。说来的话先瞒过咱。怎知他，一半儿真实一半儿假。
关汉卿是“元曲四大家”之一，他在元代散曲作家中，也有十分崇高的地位。
王和卿
战国时期的庄子有一个好朋友惠施，两人论辩了一辈子，吵了一辈子。惠施死了以后，庄子很难过，讲了一个荆人运斤的故事：“从前有一个楚国人，有一个绝活，他在助手的鼻尖上点一点石灰，然后运斤（斧头）如风，一斧下去，把那一点石灰劈得干干净净，而助手的鼻子一点都不会受伤。后来他告诉别人，他不能再表演了，因为他的助手死了，没有谁能够再配合他表演了。”
关汉卿也有一个这样的朋友，和他开了一辈子的玩笑，写散曲“讥谑”他，他也写散曲回击，但却始终落在下风。后来，这个人死了，关汉卿很伤心，亲自赶去吊唁这个轻侮了他半世的朋友。
这个人就是王和卿。。电子书下载
可惜，我们对王和卿却知之甚少，只知道他是大名人，生卒年不详。《录鬼簿》列为“前辈已死名公有乐府行于世者”，一本下署“学士”，一本下署“散人”。元陶宗仪《南村辍耕录》记载他和关汉卿友善，“常以讥谑加之，关虽极意还答，终不能胜”。又记载了他死了以后，关汉卿曾前往吊唁。其他的情况，就一无所知了。
但是，他留下了小令二十一首、套数一、残套二，奠定了他在元曲史上的地位。
王和卿是一位以谐谑见长的散曲作家。《南村辍耕录》说他“滑稽佻达，传播四方”。他的散曲，题材就与众不同，他敢写别人不敢写的内容，如《胖妓》《咏秃》《绿毛龟》《长毛小狗》《王大姐浴房内吃打》《胖妻夫》等。可以说他之前和他之后，在这种粗俗和恶趣方面，没有人能赶得上他。包括他那首最著名的〔仙吕·醉中天〕《咏大蝴蝶》，同样是这一类作品：
弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个空。难道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人扇过桥东。
当然，王和卿也有一些写得中规中矩的作品，不然，他也不会有那样的名声。比如〔仙吕·醉中天〕《别情》：
瘦了重加瘦，愁上更添愁。沈瘦潘愁何日休，削减风流旧。一自巫娥去后，云平楚岫，玉箫声断南楼。
再比如〔中吕·阳春曲〕《春思》：
柳梢淡淡鹅黄染，波面澄澄鸭绿添，及时膏雨细廉纤。门半掩，春睡殢人甜。
他的一些描写世俗情态的作品，也写得生动活泼，清丽宛转。比如〔中吕·一半儿〕《题情》四首（录一）：
将来书信手拈着，灯下姿姿观觑了。两三行字真带草。提起来越心焦，一半儿丝挦一半儿烧。
这些对比强烈的作品，实际上显示了王和卿在金末元初这一特定历史时期内心的矛盾，他对生活的戏谑，也正是对现实的一种嘲笑。
庾天锡
语言脱洒不粗疏，翰墨清新果自如，胸怀倜傥多清楚。战文场，一大儒；上红笔，没半点尘俗。寻章摘句，腾今换古，噀玉喷珠。
这一首〔凌波仙〕，是贾仲明吊庾天锡所作。
庾天锡，字吉甫。大都（今北京）人。元代文学家。生卒年不详。《录鬼簿》把他列入“前辈已死名公才人”，说他曾经为中书省掾、员外郎、中山府判。除此之外，他的生平事迹就不得而知了。有人根据他的怀古散曲作品中提到醉翁亭、岳阳楼、滕王阁、狼山、长安、金陵，认为他曾漫游各地，去过南北许多地方，似嫌证据不足。因为他的一些怀古之作，都是概括前人名作，如著名的〔双调·蟾宫曲〕二首：
环滁秀列诸峰。山有名泉，泻出其中，泉上危亭，僧仙好事，缔构成功。四景朝暮不同，宴酣之乐无穷，酒饮千锺。能醉能文，太守欧翁。
滕王高阁江干。佩玉鸣鸾，歌舞阑珊。画栋朱帘，朝云暮雨，南浦西山。物换星移几番？阁中帝子应笑，独倚危栏。槛外长江，东注无还。
第一首完全是浓缩欧阳修《醉翁亭记》而成，第二首浓缩王勃《滕王阁序》而成，写这样的东西，是不必亲至其地的。
庾天锡在当时的名气应该是很大的，他创作了《骂上元》《琵琶怨》《半昌宫》等十五部杂剧，可惜没有流传下来。他的散曲，现在也仅存小令七首、套数四。但是，贾仲明在评马致远时，说他与“庾、白、关老齐肩”，可见在当时，庾天锡是和白朴、关汉卿、马致远齐名的。
现存庾天锡的散曲，以怀古最多。他的态度，是淡然的，即他在曲中所说的“兴亡一笑间”。比如〔双调·雁儿落过得胜令〕（五首录二）：
春风桃李繁，夏浦荷莲间，秋霜黄菊残，冬雪白梅绽。四季手轻翻，百岁指空弹。谩说周秦汉，徒夸孔孟颜。人间，几度黄粱饭；狼山，金杯休放闲。
名缰厮缠挽，利锁相牵绊。孤舟乱石湍，羸马连云栈。宰相五更寒，将军夜渡关。创业非容易，升平守分难。长安，那个是周公旦；狼山，风流访谢安。
他的〔商调·定风波〕《思情》，是写爱情的作品，刻画非常细腻，将叙事和心理描写结合在一起。如其中的〔凤鸾吟〕：
题起来羞，这相思何日休。好姻缘不到头。饮几盏闷酒，醉了时罢手。则怕酒醒了时还依旧。我为他使尽了心，他为我添消瘦，都一般减了风流。
贯云石序《阳春白雪》，说庾天锡“造语妖娇，却如小女临杯，使人不忍对殢”，说的大概就是他的这一类作品。
庾天锡的散曲还以用语巧妙著称，如〔商角调·黄莺儿〕《别况》中的〔随煞〕：
起一阵菊花风，下几点芭蕉雨。风送得菊花香，雨打得芭焦絮。芭蕉雨敌庭梧，菊花风战槛竹。
六句都围绕着“菊花风”和“芭蕉雨”来说，三四句更是将“菊花风”和“芭蕉雨”分拆，饶有趣味。
卢挚
卢挚（约1242—1315），字处道，一字莘老，号疏斋，又号嵩翁，涿郡（今河北涿州市）人。他是元代初年仕途比较畅达、身居高位的少数汉人之一，也是元初著名的文人。他于二十岁左右，由诸生进身为元世祖忽必烈的侍从之臣，从此步入仕途。累迁河南路总管。大德初，授集贤学士、湖南肃政廉访使，迁江东道廉访使，复入京为翰林学士，迁承旨，晚年客寓宣城。
《新元史》说：“元初能文者曰姚（燧）、卢。”又说：“古今诗体，则以挚与刘因为首。”对他的诗文评价都极高。
但是，卢挚成就最高的是散曲。他的散曲，与姚燧齐名，时称“姚、卢”，与散曲大家马致远、杂剧女艺人珠帘秀等相唱和。今存散曲有小令一百二十首，残小令一。内容多是怀古唱和、寄情山林诗酒、写景咏物等作，风格与其诗文不同，变典雅蕴藉为自然活泼，表现出元前期北方散曲作家清丽派的特色，对散曲的发展有较大影响。贯云石在《阳春白雪序》中评其曲“媚妩，如仙女寻春，自然笑傲”。著有《疏斋集》，明初尚存，后佚。今有李修生《卢疏斋集辑存》。
卢挚散曲中最有价值，也最具个性特色的，是他的咏史怀古之作。他官做得不小，除了身体较差以外，似乎也没有多大的烦恼，所以他的咏史怀古之作都比较平静，能比较客观地对历史事件和朝代的兴替做冷静的反思。比如他的〔双调·蟾宫曲〕《京口怀古镇江》：
南宅岂识楼桑，何许英雄，惊倒孙郎。汉鼎才分，流延晋宋，弹指萧梁。昭代车书四方，北溟鱼浮海吞江。临眺苍茫，醉倚歌鬟，吟断寒窗。
以及《钱塘怀古杭州》：
问钱塘佳丽谁边？且莫说诗家，白傅坡仙。胜会华筵，江潮鼓吹，天竺云烟。那柳外青楼画船，在西湖苏小门前。歌舞留连，栖越吞吴，付与忘言。
卢挚的散曲中，表现了一种比较强烈的对山水自然的赞美，对隐逸生活的羡慕，这一方面可能是受中国传统知识分子儒道互补思想的影响，另一方面，也可能和他的健康有关。据说他四十来岁头发就白了，五十余岁已是百病缠身，曾经上表请求退休。所以他的散曲中，有很大一部分是描写山水自然之美和对田园隐逸生活的向往，比如他的〔双调·沉醉东风〕《秋景》：
挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水，散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。
虽然借用了大量前人陈句，但表现的，还是他自己的山水之情。
他的散曲中，有一些用俗语描写农家生活的作品，特别有味。比如〔双调·蟾宫曲〕《田家》：
沙三伴哥来嗏，两腿青泥，只为捞虾。太公庄上，杨柳阴中，磕破西瓜。小二哥昔涎剌塔，碌轴上淹着个琵琶。看荞麦开花，绿豆生芽。无是无非，快活煞庄家。
这其实也是作者所希望的一种生活。再看他的〔双调·沉醉东风〕《闲居》三首：
雨过分畦种瓜，旱时引水浇麻。共几个田舍翁，说几句庄家话，瓦盆边浊酒生涯。醉里乾坤大，任他高柳清风睡煞。
恰离了绿水青山那答，早来到竹篱茅舍人家。野花路畔开，村酒槽头榨，直吃的欠欠答答。醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
学邵平坡前种瓜，学渊明篱下载花。旋凿开菡萏池，高竖起荼蘼架，闷来时石鼎烹茶。无是无非快活煞，锁住了心猿意马。
“共几个田舍翁，说几句庄稼话”，“野花路畔开，村酒槽头榨”，学学陶渊明，去过一种“无是无非”的生活，大概也就是作者“乐隐”思想的表现。
卢挚的散曲中，也有一些描写爱情的作品。这些作品大多用俚语写成，读来亲切自然，毫无做作之气。比如他送别朱秀帘的〔双调·寿阳曲〕《别珠帘秀》：
才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍！画船儿载将春去也，空留下半江明月。
寥寥数句，却情真意切。后两句用比喻手法，极有情趣。
在元代前期散曲作家中，卢挚无疑是成就较高、较有代表性的作家之一。
姚燧
姚燧（1238—1313），字端甫，号牧斋。其先为柳城（今辽宁朝阳）人，后迁居洛阳。他三岁时就父母双亡，由伯父姚枢将其养大。从许衡学，三十八岁时为秦王府文学，此后宦途一直很顺利，由奉议大夫，累迁至提刑按察司副使、翰林学士肃政廉访使、太子少傅、翰林学士承旨知制诰。他是元世名儒，又是大文学家，尤以散文见长。明宋濂撰《元史》，称其“为文宏肆该洽，豪而不宕，刚而不厉，春容盛大，有西汉风。宋末弊习，为之一变。盖自延祐以前，文章大匠，莫能先之”（《元史·本传》）。黄宗羲甚至说他的文章“非有明一代作者所能及”（《明文授读序》）。
姚燧的散曲，今存小令
