名侦探的规条-第12部分
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〃喔、始终还是没有可能吧，怎会考虑有可疑呢，无论怎么看来，你都不是那种能想出这么厉害的不在场证明诡计的类型。〃天下一以很马虎的语气说。
〃不。。。不能这样说，我刚好就是想到了那巧妙的不在场证明诡计。〃
〃所以我才问那是怎样的诡计。〃
〃那个则无可奉告。〃
呆望着两人的争持不下，我想正好表现出在推翻不在场证明作品中凶手的心理。他们对于他们自己想出来的不在场证明诡计充满自信，这个正好与密室诡计等其他不可能犯罪的凶手没甚么不同。
只是，与其他诡计不同，在不在场证明诡计的场合上，若果不被揭破的话，是无法清楚知道是否真的使用了那个诡计。举例来说，在从里面上锁的房间内若然有人被杀，那么只能想是使用了甚么诡计，但在推翻不在场证明的场合，如果侦探已不再怀疑这个凶手，谜团便会就这样的消失掉。
当然在现实世界中那也无妨，但在虚构的世界中若果演变成那样的话，凶手们便颜面无存了。他们在害怕自己想出来的不在场证明诡计逐渐被解破的同时，在内心中也紧张的等待着这个构思巧妙的时间与空间魔术、于读者眼前公开的那一瞬间。
〃嗯、那么这样好了。〃蚁场满脸妩媚的说道，〃给你一个提示，参考了它后再接受一次推翻不在场证明的挑战。喔、用上这个吧，但我说出的提示，请不要泄露给对读者。〃
〃不用了。〃天下一冷淡的拒绝。
当蚁场困惑的叹息之际，一个没好好穿上外衣的美女从不知哪里出现了。她把像记事纸般的东西交给了天下一，他则说了声道谢。
〃喂，那个女的是谁？〃我问天下一。
〃嗯？啊，她是我的秘书。〃
〃甚么？秘书？。。。。。。在甚么时候有这个。。。。。。。。〃
〃好了好了，不要说那个了，〃天下一望向蚁场说道，〃情况已有所改变，果然你便是凶手。〃
〃呀？〃事态突然改变，蚁场呆了好一会儿，但很快便回复本来的扮相，并以严肃的表情说道，〃在说些甚么啊，既然那样说，大概已推翻了我的不在场证明了吧。〃
〃当然。〃天下一望着刚才的记事纸说道，〃首先，你于四时离开公司之后，使用新干线前往高崎，然后再转乘信越本线去轻井泽，到达酒店是六时半吧，随后杀了芜子，再返回到了轻井泽站时约在七时半。〃
〃嗯，然后呢？〃
〃从那里乘信越本线到长野，抵达的时间大约是八时半。〃
〃然后又怎样？〃
〃然后你从那里乘坐SEJA前去大阪，由于SEJA到达大阪的时间约是在十时半，有足够的。。。。。。。。。〃
〃等等、等等、请等等。〃蚁场焦急得把双手伸了向前。〃那个SEJA是甚么来的？〃
〃不知道么？那是指日本阿尔卑斯纵断超特急列车。〃
〃咦？〃说出来的，是我和蚁场。
〃那东西，是在甚么时候开始通车的？〃
〃才刚刚。这部列车很厉害，直接穿越日本阿尔卑斯山。所以，蚁场你的不在场证明被推翻了。〃
〃请等等、请等等，没有那回事。在我行凶的时候并没有那样的东西。〃
〃哼，那样的解释说得通吗？已经出了书的姑且不论，在之后发表的作品中，忽略那样厉害的交通工具是相当的愚昧啊。〃
〃可是我并没有使用这交通工具，我运用了更巧妙的诡计。〃
〃真难看！有投诉的话，请对写得慢的作家说啊。〃
〃那么来听听我的不在场证明诡计好了。你、你也想听吧。〃
〃也不是那么想听。来，要去警局了。〃
天下一拉着蚁场的手，而蚁场则一边说〃请谁来推翻我的不在场证明诡计。。。。。〃、一边饮泣起来。
（原文初发表于〃临时增刊小说现代〃1993年8月号）
（II） 杂谈感想
不在场证明，本来应该并非只得时刻表诡计这种模式，但自从本格派鲇川哲也的《黑色皮箱》和社会派松本清张的《点与线》出现以后，日本相继涌现以列车为舞台、以推翻不在场证明诡计为重点的推理名著，其中包括了新社会派的森村诚一、及有新本格旗手之称的岛田庄司，都曾经创作了不少极受欢迎的列车推理作品，而某些推理作家如西村京太郎和津村秀介等，更大量生产这类利用列车或其他交通工具作为主题的推理小说，导致以时刻表作为诡计中心的作品，实在占了不在场证明诡计的一个很大的比重。既然列车和时刻表推理能够成为某些作家及读者的最爱，它应当有过人之处，那么究竟是甚么呢？
首先想到的，是一般读者对故事舞台的认受性。与无人孤岛或深山古堡相比，日常生活在都市的居民都应该绝不会对列车感觉陌生，甚至更有不少人对列车、车站等东西产生浓厚兴趣，从而收集有关资料和物品的也大有人在，因此对作品也能产生某程度上的共鸣感，而且作为忙碌的都市人，大概也经常会接触到各色各样的时刻表，上班和下班的车船、紧密繁忙的社交应酬、电视节目的播送时间等等，全都离不开时刻表的概念。
以交通时刻表作为诡计重点构思，也更能让读者体会到亲切感。对他们来说，密室杀人事件可能一生人也没有机会遇上一次，无头尸更是可怕得连想也不敢去想，但在列车推理中所使用到的诡计，却与日常生活较为息息相关，大概有不少人都曾试过需要于短时间内往返两三处地点的经验吧，对于一脚踏两船的男男女女来说，利用时刻表制作诡计的频繁度甚至可能比推理作家更大。
另外，列车时刻表推理也对量产型作家较为有利。假若连续一百部小说都以孤岛为故事舞台，那么当读者看到第三、四部便可能已经生厌，把舞台换成暴风雨山庄也同样无法维持太久，因为纵然杀人的诡计有所不同，故事场景却仍是大同小异。相反的，列车行走于不同地区之间，每个车站、每个地区都有其独特的景色和风貌，因此即使写上过千部，都可以为读者带来不同背景的新鲜感，保证读起来不致于太过沉闷。
来到了二十世纪末的新本格年代，这类所谓玩弄时间与空间魔法的构思，又变成了甚么样的面貌呢？坚守传统风格的有栖川有栖，有以典型时刻表诡计为主题的《魔镜》，而作品以气氛诡异见称的二阶堂黎人，也创作了不在场证明推理的《诹访湖魔法》，甚至就连创意大胆的麻耶雄嵩，也写出了麻耶式的另类时刻表推理作品《木制的王子》，从此可见，时刻表诡计可说在日本推理史上依然能够屹立不倒。
6。 两小时剧场
（I） 小说译文
《6。 “花之OL汤烟温泉杀人事件”论 … 两小时剧场》
列车之内（中午过后）。
我一个人在吃着车站的便当。窗外，全是充满色泽的山峰。
我喝了一口茶，然后微笑。
〃唉，悠悠闲的。棘手的事件告了一段落，过年就连少许休假都没有，很久没一个人去温泉，想到便去好了。〃
那样说完后我眉头一皱。
怎么样，刚才用作说明的台词。
特别是，尽管没有对手但为甚么还说出声来呢？我应该没有自言自语的癖好啊。
即使那是小说中的内容，也总觉得有些奇怪。〃列车之内〃这个姑且不论，但有〃（中午过后）〃这种写法么？
算了，特地在休假，也不要太在意吧。
我的名字叫大河原番三、警视厅搜查一课的警部。
好了好了、请等等。上次不是应该已确说了我是长野县的警部吗 … 虽然也有那样投诉的人，但这个系列还是容许这种程度的胡闹啊。
嗯，我的目的地是关东北部著名的温泉区，到达目标旅馆的时间是下午四时。
店的名字叫山田屋旅馆。仅是在名字上称为旅馆、但无论怎看也是酒店般的住处也有很多，而这里则是纯日式、具备季节感的旅馆，房间数量虽然不是太多，但即使像我这样的单身客人还给安排住进这宽敞的房间，想来到这里果然是正确的选择。
直至晚饭前还有一点时间，虽然这店自豪的岩风吕是二十四小时开放，但总觉得太早泡温泉会让身体逆血上涌而不好适应，因此还是漫无目的地在旅馆附近散步。
不论在哪里的温泉街都可以看到的景色，在这里果然也有。土产店一列的并排着，店前有些客人冷冷清清的在闲逛。
说是在山中地带，这里也没有甚么著名土产，要勉强说的便是叫“温泉最中”的果子，看起来除了细小得可以一口吃下以外，便不知道与普通的果子有甚么不同了，多半即使吃了也不会知道。所谓著名土产便是那样的吧。
我停留在一间土产店前面，弄了一下小玩偶和钥匙扣，这时旁边响起了一把女子的声音说〃对不起，请给我十个“温泉最中”。〃
我望向声音的那边，是个看来像年约二十多岁的长发女子（藤原邦子、二十四岁）在买“温泉最中”。
那名女子从店员接过盒子后一边付钞一边问。
邦子 ： 请问，这大概可以存放多少天？
店员 ： 可以存放约一个星期。
那名女子一脸安心的神情离开了商店，我望着她的背影喃喃说。
大河原 ： 噢，年轻的女性果然是爱好甜食的哩。
咦？甚么？甚么？又是不太自然的自言自语。怎么回事？为甚么文章的感觉那么奇怪？在对话前面加上了甚么邦子、大河原，怎么搞？
不、等等，这种文体好像在哪儿看见过。。。。。。。。。
总觉得有不祥的预感。我匆忙返回到旅馆去。
晚饭于六时半送到房间内，而且还叫了啤酒，一边吃鲤鱼片和岩鱼烧、一边倒酒。
虽然想到能静静地独个儿享受温泉区的晚上真好，但现实却并非如想像那般。听到的是不知从哪里传来、像是在举行宴会的嘈杂声音。尽管等级距离大型观光酒店和宴会场地等还很远，但作为小旅馆怎也应有一个界限吧。
当我向进来添加啤酒的服务员稍微说出这事情时，和霭可亲的服务员在途中面色一沉说道，
〃是东京甚么公司的职员在举行慰劳宴啊，真对不起。〃
〃不、不，也并非太过骚扰，请不要在意。〃
可能是吃得太饱了吧，饭后看电视时蒙蒙眬眬的便睡着了。醒来时已经过了十时，特意来到这里，我想不去泡温泉也太不成话吧，因此把浴巾挂在肩上便离开了房间。
在途经走廊的时候，一个房间的门打开了，两个年轻的女子走了出来。
其中的一人（青木真子、二十四岁）搂着另外一人（邦子）。
真子 ： 没事吧？
邦子 ： （点头）只不过是有点倦。
我看见那女子便愕了一愕，回想起傍晚她在买“温泉最中”的情景。
两个女子走进另一个房间后便关上了门。
大河原 ： 她也住在这里么。
呢喃之后便返回自我。
哗哗哗，在奇特的文体中又再自言自语了。究竟怎么搞的？在对话中加上了甚么〃（点头）〃也相当奇怪。
这个难道说是“那个”么？
不、不，怎会是“那个”。好像要抛掉那不祥预感般，我一边摇着头一边走向
