名侦探的规条-第23部分
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〃我丈夫他。。。。。。他不见了，各位知道他去了哪儿吗？〃
〃次郎？我没有看见。〃然后望向那个部下，他回应说也不知道。
〃从哪时不见了的？〃天下一问道。
〃那个。。。。刚才我醒来的时候便看见不在我旁边了。虽然想到或许是去了洗手间，但怎也不见他回来，所以不禁担心起来，走下来看一看。〃
在日间那样嚣张的高子，目光中渗出了不安的神色。
〃那么，〃我站起来说道，〃去找找看。〃
我们和高子一起到大屋内各个房间查探。当然，其他的人都在睡，但也强行把他们叫醒来搜查房间。然而，不论在哪处都看不见次郎的影子。
我去质问在门外的警员，他们的回应是一个人也没有从大屋离开过。
〃还再有其他房间吗？〃我向高子及其他被叫醒的人问道。
大黑和夫发出了〃呀〃的一声。
〃怎么？〃我问道。
〃难道。。。。。。可能是地下室。〃
对于他所说的，其他的人都像吃了一惊的样子。
〃所说的地下室是？〃天下一询问道。
〃是避难所。大哥为防备有事情发生，所以建造了地下避难所。最近认为这个东西已没有必要，也松了一口气，可是。。。。。。。。。〃
〃请带路吧。〃天下一满脸严肃的表情道。
通往地下室的入口，位于二楼阶梯的内侧，骤眼看来只像是利用了阶梯下的地方作为杂物仓，但当门敞开了之后，便是通去地下室的阶梯。
〃知道这个房间存在的人，便只有这个家的人。〃和夫说道。
下了阶梯后便是一间以水泥围成的房间，在那正中附近的位置，有个男人仰卧的躺着。高子尖叫了一声，然后就那样的昏倒了。
〃全部人就这样不要动。〃那样说完后的我走近尸体。那男人是大黑次郎，胸口插着一把登山刀，但血没有流出太多。
我呼唤部下到来，然后低吟道，〃真是失败，给人乘虚而入。〃
在警察的监视中发生了杀人事件，警方的颜脸荡然无存。我以拼死的态度，对这个家的人逐一进行查问。其中最特别留神的，是对大黑和夫的查问，因为一朗和次郎都已死去，掌握大黑制药实权的便是这个男人，仅只这一点，便让我把他标签为最重要的嫌疑犯。
〃立即招认吧，是你杀了他们二人。〃
〃不是，我没有做过。绝对没有这回事！〃和夫半哭着否认道。
然而，最终也没有甚么决定性的证据，所以还无法逮捕和夫。我双手抱着臂骼并说道，
〃嗯，难道凶手是次郎本人？为了甚么理由而杀了父亲，然后畏罪自杀？喔，是这样了，一定是这样。这个解释很合乎情理。〃
正当部下们也接受我的推理之际，天下一突然从不知甚么地方出现了。
〃不对，那是错的，凶手是别人！〃
〃你干甚么？这里是搜查本部，没关系的人请离开。〃
〃可是，现在请你与我一同前往大黑家，看我揭发真正的凶手。〃
〃外行侦探在说些甚么？很有趣嘛，会展开甚么样的推理哩，让我好好的听吧。〃
我和部下们一起前去大黑家。
一如以往，全部的有关人等都已齐集在大厅内，天下一徐徐向前踏出一步。那是在侦探小说中常见的场面。
〃各位，〃天下一说道，〃今次的事件，就连我也感到头痛。最大的原因是，凶手的影像很馍糊。甚么样的人，为了甚么目的，可以说是完全触摸不到。我尝试思索可能成为的凶手条件，那大致可以归纳为三点。首先，对大黑家内部非常了解，知道一朗很喜爱吃巧克力、及知道地下室的存在，这点是很明显的。其次，在次郎被杀的当晚，是在这所大屋之内。还有第三点便是，这个人把绿色原子笔掉进一朗书房中的废物箱内。〃
〃那岂非很奇怪么？这个家的全部人都完全附合你所提到的。〃我说道。
〃对于第一个和第二个条件来说确实是那样，但对于第三个条件则有所不同。〃
〃怎样不同？〃
〃身为女佣人的绀野也许都不知道，那一天的早上，一朗他亲自己清理了书房内的废物箱，把废物放进入塑胶袋内，然后把那个袋放置在大门旁边。在那个袋中有大量被撕掉的信纸碎片，那是经已查证了的事实。多半是为了不想给人看见那些信件，所以罕有地亲自清理。〃
〃呀！〃我不禁叫了一声。说起来，初次来到这里的时候，在大门旁边出现一个废物袋，那大概便是大黑一朗拿出来的了。
〃在那个时候，废物箱应该还是空的，也就是说，原子笔是在那之后才被掉进去，但有可能那样做的人是谁呢？已外出的和夫、及司机樱田是不可能的，另外，野舞子和高子、以及女佣人绀野都聚集在饭厅，而直至巧克力送到来、惨剧发生之前，谁也没到过二楼的书房。这是大家说的。〃
〃那么说来，最重要的便是，谁也没有机会？〃和夫说道。
〃就是了。〃天下一点头道。
〃那么，究竟是怎么回事呢？凶手不是在我们之中吗？〃我望着天下一的侧脸说道。
〃不，凶手是在我们之中。〃
〃但刚才却说。。。。。。。。〃
〃警部，〃天下一望向我这边然后说道，〃满足刚才所提到各项条件的人物，只得一个人。〃
〃是谁？〃我问道。
〃谁？〃
〃究竟是谁？〃
大黑家的各人一起追问侦探。
天下一吸了一大口气，缓缓呼出，再舔着咀唇然后说道，〃换句话说，这个能够不被怀疑而随意在屋内走动、并且能够把原子笔掉进一朗书房内的人，就是你、警部！〃
然后，他指着了我。
全部人都瞪大了眼、与及发出惊讶的声音。
〃怎么嘛、说出那样的傻话来。。。。。。。。〃
〃觉悟吧，〃他说道，〃当你以查问为藉口走入一朗书房的时候，便偷偷的把原子笔掉弃在那儿。〃
〃为甚么我要那样做？〃
〃装傻也没用，我已经全部都调查过了。〃
〃傻的是你吧，说调查甚么的。〃我叫道。
〃我去调查过凶手买巧克力的店子，给那里的店员看你的照片，虽然你大概已掩饰了真面貌，但那店员说还记起你额前的伤痕。〃
由于天下一的说话，我不禁按着自己的额前。那里确实是有伤痕，是在年轻时候被凶手割伤的。
〃另外还有另一个证据，那便是次郎在被杀的晚上，当你巡查后返回来时，我曾经问你是否去吃了巧克力。那是因为在警部大人的白恤衫上，附着一小点看来像是巧克力的污迹。我想那其实并不是巧克力，而是倒喷的血迹。若果调查那时穿着的恤衫便会清楚了吧。〃
〃那个。。。。。。。。〃顷刻间找不到反驳的句子，我顿时手足无措。
〃为甚么？这个警部竟然干出那样凶狠的事？〃大黑野舞子说完后便没话说了，只是在摇头。
我望着她那一表正经的脸。
〃你问我为甚么要干出那样凶狠的事？凶狠的是你们，你们才是杀人凶手。〃
〃说些甚么？为甚么说我们杀了人？
〃你不应那么问，忘记了花子的事么？〃
〃花子？啊！〃大黑野舞子的神情变得严峻起来说道，〃你是那个人的。。。。。。〃
〃父亲。〃我瞪大眼睛说道，〃女儿花子曾经与大黑次郎交往，甚至已经有了婚约，也有到这大黑家里来。可是，大黑次郎突然抛弃花子，与有生意往来的公司董事长的女儿高子结婚，当然，这是大黑一朗与野舞子命令他儿子那样做的。受了重大打击的花子在上个月自杀死了，从那时候开始，我便计划对大黑家报复。〃
〃那个人自杀了。。。。。。。。有那样的事么？我完全不知道。〃野舞子虽然那样说，但现在才哀伤，却已经太过迟。
〃果然正如我所想的那样。〃天下一说道，〃你断定在巧克力下毒的凶手是这个家的人，只是为了要利用搜查作为藉口，让你本人能够随意在屋内行动。〃
〃确实是那样。〃
〃大黑一朗喜爱吃巧克力、及地下室存在这些事情，都是从你女儿那处听到而知道的吧。〃
我点了头。
部下警员们诚惶诚恐的走近过来，然后很客气的把我扣上手镣。脸上的表情好像在说，还不敢相信这是事实。
〃怎么搞的！〃突然天下一开始搔起头来并说道，〃终于来了，“我”是凶手，是一个老掉牙的模式，任谁都能够制造出意外性来，毫无技巧可言。〃
〃算了吧。〃我安慰着他道，〃即使是这种意外性，也还是有推理迷喜爱。〃
〃但那些却并不算是真正的推理迷。〃他说完后再把身体转向读者那边，点头作揖并说道，〃对不起，今次是很不公平的。真对不起。〃
就在这时响起了砰的一声，一个男人走了进来。这个长了髭的男人一边在吁吁的喘息着，一边环顾四周，然后搔着头说道，〃哎呀不好，迟来了真抱歉，因为给另外的事件缠绕着。〃
然后他 … 大河原警部望向我这边、瞪大眼睛说道，〃怎么呀，金田警部。脸色不太好哩。〃
（原文初发表于〃小说现代十一月增刊号メフィスト〃1994年）
（II） 杂谈感想
相信大部份推理迷都听说过、甚至熟读了范达因关于推理创作的二十项守则吧。当年他倡议这二十项守则的其中一个主要目的，大概是希望能够让作家避免去创作一些对读者不公平的推理小说。然而，这所谓推理小说的公平性，又究竟是重要、还是完全不必要的呢？
一般在所谓公平的推理小说中，作者须要在解谜被解开之前，把故事中侦探所知道的有关资料，毫无保留地呈现于读者眼前，让聪明的读者能够从理论上亲自推理出与侦探相同的解答。相反的，假如作品是不公平的话，读者除了瞎猜或碰巧以外，很难达致正确的答案。换句话来说，读者真正的推理只能源自于公平。
对于不公平的作品，推理迷通常的反应都是负面的，当看见最重要的证据或资料，在侦探解谜时才首次出现的时候，有时甚至会有愤怒的感觉，因为有不少读者都喜爱亲自推理，他们享受自行推理的乐趣，而小说的不公平性，则可以说是把读者应得的乐趣粗暴地践踏。既然乐趣来自推理，那么说来，乐趣也是间接地源自于公平。
另一方面，不少读者也能够从推理小说中获得除推理以外的另一种乐趣，那便是意外感，其中包括令人感到意外的凶手、意外的杀人诡计、或是其他意外的真相等等。事实上，意外情节在其他类型的小说中都会经常出现，但相比之下，好像它在推理小说中较为显得重要，而推理迷也似乎较为喜爱这种意外感。也可以说，意外感能够为推理迷带来另一种乐趣。
虽然骤眼看来，公平、推理和乐趣应该站在同一条阵线上，但既然有意外感这个元素的介入，事情便变得复杂了。对于读者来说，越是公平、推理解谜的范围则越变得狭窄，因而所带出来的意外感也就会越低、相对的乐趣也可能会减少了。对于作者方面来说，故事越公平，则越难创作出具备相当意外感的作品，也就是越难让读者感到惊讶。因此，公平与乐趣还是有互相敌对的关系，但乐趣
