重生在台湾-第35部分
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正文 第五十六章 基业初成
更新时间：2008…4…30 23：46：27 本章字数：2687
第五十六章
萧嫱的试音不能算很成功，最起码陆裕明就对赵文凯私下讲，这个女艺人的演唱的确没有很大的潜力。不过如果用心包装到是可以向偶像歌手的方向发展。
赵文凯无非是想叫萧嫱多学习一些东西，自然是同意。于是安排公司为萧嫱重新定位包装，然后签订合约。
几天之后，朱音和琳倩踏上了返回香港的班机，琳倩自然又有很多话要对赵文凯讲，这些暂且不提。纳兰蓉蓉因为朱音两女的离开，自觉没有了监视的目标，也回家去了。
于是赵家又剩下赵文凯孤家寡人一位。只不过纳兰蓉蓉终日里谨慎小心，对赵文凯严盯死守。以为朱音和琳倩离开就天下太平了。回家是回的很安心。可她哪知道，她前脚刚走。后面萧嫱萧大美女就开始接长不短的造访赵家。美其名曰：向赵文凯学习音乐知识。
1993年2月底，李亚男终于带着两个卫星频道胜利返回台北。
经历过几个月的考察和谈判，最终李亚男从一家县级地方台收购到了电视台的全部股权。并且得到有关部门的批文，然后租用亚洲卫星频道，正式建设新的有线电视网路。其中的过程自然有一番艰辛。但是拿钱砸还有什么应付不了的呢！
赵文凯考虑再三，终于准备把电视台重新架设在台北。正式挂牌东森电视台。
因为有两个频道，因此初步设定为：东森新闻台和东森综合台。
既然有了阵地，培养了多时的战士们自然不能清闲下来，在此之前，赵文凯就有指示，命令公司准备各类节目的策划，筛选和排练。如今真要真刀真枪上阵了，自然是磨刀霍霍，信心爆棚了。
不过电视台建设开播之前，自然先要宣传造势。要不然电视台开播后给谁看啊。
于是，东森公司的艺人，发专辑，上通告，自然都要为东森打下广告。至于东森高层也频繁出现在各大报纸和杂志上，于是东森就此在台湾有了一定名气。
至于节目安排，赵文凯初步为新闻台选定了五个栏目，分别为：东森新闻直播，世界周刊，体育王国，东森气象和主播有约。
而综合台前期为四个节目，分别是娱乐百分百，实话实说，华夏书坊和台湾人逛大陆。
最终，赵文凯经过了两年多的辛苦历程，终于得到了属于自己的第一家电视台，从而打开了他传媒帝国最坚实的一步。
很难想象，一家新的电视台，从高层到艺人都是本行业的新人。不过就是因为如此，东森内外充满了年轻的活力。别人一年可以完成的事情，在东森的年轻人手上只用了两个月就全部完成。
为此，赵文凯十分大方的为全体员工包了红包。不过，公司的任务量也继续增加。于是赵文凯和周同学约定的旅行日期也继续无限期的延后。
与此同时，赵文凯父母在大陆也传回了消息，投资建厂的事情也圆满完成。预计很快就可以投产。
在制作节目的时候，赵文凯对台湾和香港的电视节目做了对比，然后从中吸取优秀的经验，也从记忆中找寻当年的好节目，拿到现在来播，争取东森一炮走红。
台湾电视媒体事业发展势头繁盛，虽然人口只有2300多万，电视频道却超过100多台，24小时新闻台就有8台，与全世界的70多台相比，台湾这小岛居然占了八分之一，这现象除了台湾还真找不到第二个地方。
就其中一项新闻媒体来讲，要想在如此剧烈的竞争下突围而出，就必须殚精竭虑地寻求突破，因此各种多、乱、夸大等抢新闻的怪像便应运而生。而这种怪像大致可以分为三类，第一怪是多且乱；第二怪是电视新闻娱乐化；第三怪则是新闻政治化。
台湾电视不仅新闻台多，所提供的资讯也多。当我们打开新闻台时，你会发现自己的双眼找不到焦点，因为画面的资讯太多。
以香港为例，当主播报道新闻时，画面除了主播以及一行字幕外，只有静态的背景，使人们的视线很自然地会集中在主播身上。
然而台湾却不同，画面非常丰富，银幕的上端是字幕（天标）、左面是字幕、下方也是字幕（地标），而下面除了走马字幕外，它的上方还有新闻标题，当你以为走马字幕与主播所报道的是同一则新闻时，你会感到困惑。原来走马字幕打的与主播读的是完全不同的两则新闻，那麼哪一条字幕是主播所报道的呢？没有！其他的只是广告或天气报告。除了资讯繁多外，主播身后的背景更是动态的新闻片段，令观众看得眼花缭乱。画面丰富且有动感，当然可以吸引观众收看，但数量太多却会适得其反。
台湾电视新闻娱乐化、报纸化。在媒体竞争激烈的情况下，要想吸引更多观众，提高收视率，就需要以客为主，加入观众喜欢的元素，使传统的新闻报道不再传统，使观众在吸收资讯的同时，也可以得到娱乐。这一点主要表现在当地的新闻内容方面。
香港电子媒体的新闻报道大致可以归为四类：本港、内地、国际以及体育新闻，并不包括娱乐新闻。而台湾则多了一个很重要的元素就是娱乐新闻，并把它夹杂于其他当地或国际新闻中，例如台风“马莎”吹袭台湾时，某新闻台在报道“马莎”对台湾造成的破坏时，中间加插了刘德华在香港出席电影宣传活动的报道，之后再报道花莲县因台风的吹袭而停水。或许制作人希望在一些比较严肃的新闻中加入一些娱新闻会使观众不会觉得太沉闷，然而这样的处理手法却使人觉得新闻报道缺乏连贯性。
此外，娱乐新闻的比重也占了很大的比例，就像南韩影星裴勇俊到台湾引起轰动，某新闻台用了接近半小时的时间来报道他的相关新闻，从裴勇俊到达台湾机场、出席任何活动、穿什麼衣服、影迷的反映等，都详细无遗地报道一番，不知道的人还以为自己在收看娱乐台呢！
另一点则是新闻政治化，由於台湾的政治气氛非常浓厚，党派之争十分明显，不少媒体都有各自的政治倾向，甚至有些媒体是由政党操纵，如“中国电视公司”（中视）、台湾电视台（台视）是由国民党所办，民视电视公司（民视）则有民进党的背景。在这样的气候下，媒体很难有中立、客观的报道，新闻媒体无形间成为政党各自的宣传、攻击工具。因此在处理新闻时，都会或多或少地带有偏见，往往只讲立场不讲是非。
因此，赵文凯现在要做的就是取长补短，争取把东森电视台办成一个多元化，人性化，去政治化的电视台。
这一点就是目前东森电视台要前进的目标。
PS：进来台湾的小扁同学又开始闹“入联公投”，不但海峡两岸深受影响。就连本书也深受打击。能写的目前不敢多写，不能写的肯定有人监管。
为了安慰本人深受打击的弱小心灵，大家的推荐票和收藏就是云前进的最大动力！
本周是新书在新书榜上最后一周，因此还望各位朋友大力支持！谢谢！
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正文 第五十七章 取长补短
更新时间：2008…4…30 23：46：28 本章字数：2425
第五十七章
节目安排完毕，目前就是引进电视剧和联系广告业务了。至于如何分配时间自然有专业人士操作，赵文凯只要负责砸钱就行。
当然，赵文凯现在要要模仿香港无线TVB的模式，开始准备筹拍电视剧了。至于拍什么。赵文凯也早有了打算。当然对于香港电视剧的特点，赵文凯必然会去其糟粕，取其精华。
香港电视剧的特点就是本土文化浓厚、工业化生产和艺员制。而韩国电视剧则是题材新颖，符合大众口味。日本电视剧就突出剧集情节变化和气氛渲染。
比如说，虽然有部分港剧所说的故事不一定都是香港本地发生的，但情节和对白却是百分百的香港味道，这与香港电影几乎是一脉相承的。
不过这点是必需的，毕竟无线和亚视是几乎完全立足于香港本地市场的电视台，制作符合当地人口味的电视剧是很有必要的也是十分自然的事情，这曾经是香港电视剧成功的一个重要因素。
而充满港味的港剧加入了合适的配音，便有足够的魅力吸引当年很少接触外界的中国大陆观众了。而工业化生产造就了港剧的高效率制作、发行和运作等多个部分的成就，使得弹丸之地的香港每年能够生产超过许多规模国家的电视剧产量，而在某个时期甚至是目前这个时候，港剧依然是中国大陆电视台黄金时间的主打电视剧，据说当年就有二十多个省级卫星频道在同一时刻播放同一部港剧。
港剧的各种特点来源于他的本土文化，生活化、通俗化、节奏明快、情节曲折都是符合了香港人审美情趣的重要特点。中华文化始终是港剧最基础的元素，中华源远流长的历史、武侠文化和香港特殊的历史情结，都是港剧的其中一个重要内容。我们很难看到无线的艺员能在其他的电视台拍摄的电视剧中出现，当然亚视的也一样。
这些艺员从主角到配角甚至群众演员都有固定的老板，他们就像一个巨大的剧团那样，在各个电视剧中扮演不同的角色，这是港剧高效率拍摄如此之多的电视剧所必需的，因为对于一个全体演艺人员只有1万人的香港，要生产出数量庞大的电视剧、电影，艺员制是提高人员利用效率的重要手段，而出色的明星演员也是电视台的摇钱树。
不过凡事都有利弊，在赵文凯的记忆中，港剧在多年以后的收视率下降得很厉害，这与其他国家和地区的电视剧的影响不无关系，例如韩剧和美剧。但港剧自身的缺陷也是产生这种现象的重要原因。
因此，本土化意味着缺乏更广大的文化底蕴，新的台湾电视剧必将在大陆、国外取外景，动作片场面自然也不能小家子气，题材也要广泛不能局限于单一的形式，开始走多元化的道路才是未来赵文凯追求的电视剧的必然。
工业化的香港电视剧走不出自己设下的套路，拍来拍去风格单一，这使得它不仅逐渐失去了大陆的观众也让本地观众失去了兴趣。相对而言，台湾电视剧深受日本影响，电视剧在后来拍的像娱乐节目多过剧集。
不过港剧的制作方式和播放方式使得它无法真正有主题深刻的剧集，有个性的剧集，电视剧形式、题材比较单一，虽然也有不少其他的剧集方式，但主体并没有太多的变化。
艺员制也使得港剧看来看去都是几个老面孔，虽然偶尔有电影明星主演或客串。总之目前的港剧就连港人也越来越缺乏兴趣了。不过从制作水平来看，港剧依然是华语电视剧制作的最高水平，这点是毋庸置疑的。
93年的新剧中最让赵文凯记忆尤甚的就是翻拍金庸大师的《倚天屠龙记》了。
这部电视剧，在现在看来也是金庸剧集中的经典。这部电视剧是今年台视的计划剧集。赵文凯是预谋已久，提前就开始联系相关的制作人，和演员。甚至试图通过司徒联系下金庸大师，争取把金庸大师的几部经典都谈下来。最好的办法，自然是版权买断。只是担心人家不卖。
当然，�
