中国秦腔史-第3部分
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秦腔曲牌渊源悠久，由于资料所限，详尽溯述，无从考证。现所知并沿用的大量秦腔曲牌中，有的是唐宋词调和唐宋大曲衍变而来的；有的是吸收南北曲即昆曲和明清小曲；还有的则是选用古代乐曲和民间流传小曲以及和其它兄弟剧种相互借鉴的曲目。
秦腔音乐曲牌和打击乐相互关联密切，不可分割。两者配合，熔为一炉，用来增强秦腔音乐的立体交响度以增强戏剧气氛和表演，使曲牌演奏富有强烈地戏剧音乐性和秦腔曲牌音乐内容的完整性。无论弦乐曲牌、唢呐曲牌以及其它各类曲牌均有不同起法和落法。每首曲牌的起落均由司鼓承担。起曲有底棰，俗称“起头子”；落曲称“收头子”。曲牌演奏中需要接唱或接打击乐以及转换其它曲目时则可及时收落。司鼓以“收棰”暗示。
秦腔曲牌因受历史上南北曲合套及昆腔的交流和影响，既有南曲以五声音阶为主、严谨工整、清秀细腻的特点，又有以七声音阶为主、刚劲挺拔、激情热烈的北曲风格。在六声音阶的曲调中，又有加清角或加变宫的六声音阶的不同。在各种音阶形成的曲牌旋律中，皆有宫、商、角、徵、羽各种不同的调式，而以徵调式为主，宫调式次之。角调式，羽调式和商调式虽为数不多，但很有特点。有一部分曲牌，根据剧情发展的需要而作欢、苦音变换，形成色彩性交替。如《祭灵》一剧，当刘备为其二侄贺功排宴饮酒时，先用弦乐曲牌［欢音跳门坎］伴奏，但当饮酒中间刘备想起关羽、张飞二位兄弟亡灵而引起失声痛悼时，乐队则转为［苦音跳门坎］，用来表现其悲痛心情。
秦腔曲牌表现性能广泛，用场多样。每首曲牌通过长期的艺术实践，约定俗成地认识其内容，确定其用场。即在传统戏曲中，配合各种不同场面、环境及不同情节、不同人物、角色和行当的表演动作、情绪及各种舞台戏剧气氛，而应用各种不同的曲牌来进行渲染和烘托。
根据剧情的需要，一些曲牌在运用时常用“摘段”和“换头”。摘段即是取一首牌子中的某部分，一般摘用后半段或前半段。例：唢呐曲牌［滴溜］，皆有前半段和后半段之分。［尾声］即有［前尾声］、［后尾声］和［全尾声］之别。有些曲牌的后半段亦称为“合头”，例如［紧起合头］、［朝天子合头］等。所谓换头，是指正身曲调不变，而只换曲头。如［流水空场］，因有起法区别，所以就有不同的曲头。
2、秦腔的板腔体音乐体制
声腔，概括地说，就是具有构成某种特定音乐语言因素的基本腔调。它包括特定的调式，一定的旋律进行特点和一定的句法结构格式。我们按秦腔各类板式唱调以及器乐曲牌在调式上的归类，把秦腔唱腔分为“欢音腔”（也叫“花音腔”或“硬音腔”）和“苦音腔”（也叫“哭音腔”或“软音腔”）两大腔系。这两类声腔都有“慢板”、“二六板”、“带板”、“二导板”、“垫板”，“苦音腔”多了一种“滚板”。“欢音腔”和“苦音腔”在各个板式所属的两类腔调中，其板眼节拍、结构程式甚至在旋律旋法诸方面本无差别，但由于其中个别音的高低、以及在旋律上的地位之不同，进而却导致了唱腔音乐的调式色彩变化，并促成同一板式唱腔唱调具有两种截然迥异的感情表现专长。因之在曲调的表现性能上显现着各自不同的特点，“欢音腔”多表现欢乐喜悦、激昂豪放等方面的情绪。“苦音腔”则长于表现悲壮凄楚、哀怨愤懑等方面的情绪。
秦腔的基本板式。板式，一般指节拍形式而言。换句话说，板式是用节拍、节奏、速度、旋律、伴奏形式等因素组成的各种板腔形式的总称。板腔体唱腔以节拍（如4/4拍的慢板等。在民族民间音乐中把节拍称作“板眼”。“板”表示强拍，“眼”表示弱拍。一板三眼即4/4节拍。一板一眼即2/4节拍，有板无眼即1/4或1/8节拍，无板无眼即散板类）速度（如紧带板、慢二六板等）功用（如二导板等）来命名的。因此，板式的概念上，一方面指节拍形式，另一方面指旋律唱腔。（如慢板，它既表示一板三眼节拍的名称，同时又指唱曲的名称）它们既有板腔体系的结构完整性，又有其适应一定戏剧内容的可变性。现将秦腔六个基本板式简述如下：
（1）慢板：慢板是秦腔唱腔的主要板式之一。曲调委婉、节奏稳和，腔速徐缓。慢板由二六板扩展而生，它们二者之间的程式格局、腔型结构有着内在的联系。慢板是一板三眼的节拍形式——即每小节有四拍（一强三弱，记作4/4拍子）。第一拍为板，依次为头眼、中眼、末眼。唱腔起落特点是：起于中眼（弱拍），落于板上（强拍）。舞台上出现这类板式唱调时，意味着剧情进入抒情或叙事的场面。唱调中常有细碎装饰性音群和迂回悠长的拖腔，既美化唱词，又修饰着旋律，基本上属于“声情多而词情少”的抒发情感性唱腔。依照腔速快慢和旋律简繁，慢板还可分为慢三眼板，中三眼板，快三眼板，不管腔速与旋律如何变化，它一板三眼的节拍不会变。从表现情绪上可分为欢音慢板和苦音慢板两类。另外，通过曲调、节奏的变化发展，派生出“苦中乐”、“苦音三环腔”、“哭腔”、“麻鞋底”、“欢音三环腔”、“十三腔”等彩腔以及“阴司板”、“伤寒调”、“撂板”等变体唱调。慢板的唱词结构有两种格式：一种是三三四词组排列的十字句式（如：遭兵荒——遇水灾——老天大旱），一种是二二三词组排列而成的七字句式（如：老娘——不必——泪纷纷）。慢板唱腔的曲体，词格结构都是由上、下句组成（其中第一、三、五……等奇数句称上句，第二、四、六……偶数句称下句）。对唱词来说它是一个词段，对唱调来说它是一个乐段，二者结合构成即是一个腔段。慢板唱腔，不论曲体大小长短，都是由这样的众多腔段联缀构成。慢板类各种唱调，在秦腔唱腔音乐中发挥着举足轻重的功用。
（2）二六板：二六板是秦腔唱腔主要板式之一。二六板的名称是依据板式结构而得名，（上句六板，下句六板，上下句共为两个六板）二六板是派生其他秦腔板式的“母体”板式。二六板是一板一眼的节拍形式，即每小节有两拍（一强一弱，记作2/4拍子），第一拍为板，第二拍为眼。起落特点是：起于眼（弱拍），落于板（强拍）。二六板旋律朴素、行腔流畅，音乐曲调同唱词语言相互紧密结合，属于“词情多而腔情少”的叙事或抒情性唱腔，当然不能忽视它在表现剧目人物激动或争辩场面时的作用。依腔速快慢和旋律简繁，分慢二六板和紧二六板。在二六板唱调中由于字词板位的调整派生出碰板二六等不同的二六板变化板式。从表现情绪上，二六板均有欢音、苦音之分。二六板唱词结构：无论是三三四格十字句还是二二三格七字句，甚至五字、三字、十多字、二十多字句式都可以填入唱词演唱。二六板还是由上、下两个腔句组成一个基本单元，每个腔句含两个腔节。二六板被称为秦腔各类板式唱词的“基础板体”或“核心唱调”。在实际应用中，根据戏剧内容的需要，有相当突出的裂变功能。
（3）带板：带板也叫双锤带板，它是秦腔唱腔主要板式之一。它是由二六板变化而来的。是在二六板结构、节奏、旋律变化等改造基础上形成的一种“紧打慢唱”板式。带板类板式中，带板为无板无眼（散板）节拍，双锤为有板无眼（1/4）节拍。它们的旋律极富朗诵性语言特征，凡此类板式唱调在剧目里运用时，能造成戏剧人物情绪强烈而激动的场面。带板依其腔速和节拍节奏特点，分为慢带板、紧带板、慢双锤、紧双锤几类，欢音、苦音都可演唱。带板的唱词也是七字句和十字句，还是上、下句结构的体制。秦腔双锤板式的别称也叫垛板，一般多指紧双锤而言，这都是在节拍、节奏以及唱法上有所变化。另外，喝场也属于秦腔带板的变体唱法之一种。多插入带板上、下句之间唱出，散板节拍，带有呼喊、唤叫性质，喝场不能独立成段。它多用于表现悲恸欲绝的哭喊之情绪，仅苦音腔系有之。
（4）二导板：二导板是秦腔辅助板式之一。其腔调只有一句，所以不能独立成段。它的功用主要体现在一般通常套置于完整唱段的开始作为引子，引渡导入其他板式。二导板在唱腔连接中间起着桥梁作用。二导板唱词多为十字或七字句式。前半句有板无眼（1/4节拍），后三字或四字通常是散板唱出。依腔速变化与旋律简繁，可分慢二导板和紧二导板。依调式色彩的不同又有欢音二导板和苦音二导板之别。依其节奏、曲调的结构变化与扩充，还派生出导板腔、导板带把腔，导板序子腔等多种变化唱调。
（5）垫板：垫板是秦腔唱腔的辅助板式之一。它属于无板无眼的节拍形式，行腔较为自由，不受梆子击节制约的“散打散唱”板式。垫板由带板发展变化而生，有慢垫板与紧垫板两体，表现情绪功用也有欢音垫板和苦音垫板两种腔调。慢垫板适于表现豪放、激昂的情绪，紧垫板多表现激烈、惊慌的情绪。垫板可唱一句转入其他板式，也可唱两句或数句均可，也有在垫板基础上发展完成的整段唱腔。垫板因在唱句间隙处有打击乐铜器垫补而得名，有一句一垫的，也有两句一垫的，由垫板变体而来的“泣板”，也叫“大起板”或“泣板腔”。它是在苦音慢垫板基础上吸收滚板的板式音乐材料综合发展而成的一种辅助板式。它把滚板的板头与垫板的腔句相结合，又把垫板的腔句同“苦音拉腔”相结合，加上其间套用了“倒八锤”、“慢磨”、“三锤”等击乐铜器垫打，组成了结构庞大、曲体复杂和更具悲壮、痛苦等情绪的抒发唱调。泣板的唱调只为一句，仅苦音腔系有它。
（6）滚板、滚白：滚板、滚白，秦腔唱腔的辅助板式。属无板无眼的散板形式。系由苦音垫板变化而来，欢音腔调中无滚板、滚白之论。滚板、滚白唱腔极具朗诵性质，唱词结构有五言体和散文体之分。五言体讲究韵角对仗，上、下句分明。散文体字数多少较为自由，不太要求合辙归韵，但仍然体现较为明显的上、下句对仗性质。滚板、滚白适用表现剧目人物悲壮情感已达到难以克制境地时的情绪场面。说唱并举，曲调凄楚。
秦腔唱腔各种板式都有它独到的表现功能。由单一板式构成的唱腔在发挥其功用专长的同时，通过各种板式有机组合在一起的唱段，合理而有层次的音乐布局，更适合于表达戏剧人物的复杂情绪发展过程以至更深刻、细腻地揭示人物内心世界并突出主题，完成音乐形象的塑造。
三 秦腔道白与演唱中的发音
自戏曲产生以来，无论那个剧种，在道白和演唱中都有规范读音的问题，因为语言的区域性是十分强的，隔河
